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竞赛主题:演变中的建筑

2017年竞赛题目:改变与重塑(夺回)

评委会主席:让·努维尔

                (Jean Nouvel)

注册截止时间:

201773124:00(北京时间)

作品提交截止时间:

201783124:00(北京时间)

作品评审时间:20179

官方网站:

http://hypcup2017.uedmagazine.net

竞赛背景:

UIA-霍普杯国际大学生建筑设计竞赛”始于2012年,由国际建筑师协会(UIA)任国际主办,天津大学建筑学院、《城市·环境·设计》(UED)杂志社任主办单位,是由霍普股份独家冠名的面向国际建筑高校大学生的年度建筑设计竞赛,已成功举办五届。2017年,竞赛将由华南理工大学建筑学院联合主办。每届竞赛的评委会主席由一名国际著名建筑大师担任,竞赛评委为来自国内外的著名建筑师及学院院长。经过五年的推行实践,这场由中国学术机构主办的国际大学生建筑设计竞赛已经成为最具影响力与公信力,规模最大的学生竞赛之一,在国内外建筑教育界具有广泛影响。 

 

【建筑师的2012】庄惟敏·2012建筑感悟

 

ZHUANG Weimin ·ARCHITECTURAL PERCEPTION OF 2012

庄惟敏·2012建筑感悟

 

 

 

庄惟敏 (清华大学建筑学院院长,清华大学建筑设计研究院院长)

The works of architects are full of challenges and things that are unknowns, reflection and insight which are the driving force of my love for architecture.

建筑师的工作总是充满着未知与挑战,充满着自省和洞察,是我热爱建筑的原动力。

 

展览

4 月 从北京到伦敦——当代中国建筑展 地点:伦敦

 

论坛

4 月 哈佛中国论坛

9 月 洛杉矶国际主题公园学术年会TESS 4.0 地点:美国洛杉矶

 

学术活动

3 月 摩洛哥丹吉尔UIA-PPC 会议

4 月 伦敦福斯特公司交流

10 月 新西兰APEC 会议

10 月 法国斯特拉斯堡UIA 理事会

 

竞赛

获得中国博览中心会展综合体设计竞赛第一名

设计团队:清华大学建筑设计研究院庄惟敏、单军与上海华东院合作

 

奖项

10 月 当代中国百名建筑师称号

 

出版

庄惟敏.筑·记[M].北京:中国建筑工业出版社,2012

 

邓卫,张杰,庄惟敏.2011-2012 年度中国城市住宅白皮书[M]. 北京:中国建筑工业出版社,2012

 

建筑创作的困惑

著名文艺评论家雷达说到:"当下的中国文学,…… 总觉缺少了一些什么。究竟是什么呢,却又很难说得清。…… 为什么在今天,我们还出现不了伟大的作家,出现不了我们时代的莎士比亚、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基?出现不了新的曹雪芹?出现不了新的鲁迅或者胡适式的大家?…… 诚然,我们拥有不少优秀的富于才华的作家,…… 可是,与我们心目中"伟大"的目标相较,距离还是显而易见的。"(引自2006 年7 月5 日的《光明日报》雷达《当前文学创作症候分析》一文)今天的中国,建筑同文学一样进入了一个相对自由的环境,建筑师 和作家们在创作层面上都享有了相对充分的自主权。可是依旧有相当多的人在大声质问:中国何以还是产生不出多少公认的大师、大作家、大作品呢,根源究竟何在?或者换句话说,我们现在的建筑创作缺少什么呢?

 

这并不是一个很好回答的问题。

 

我们可以发现目前我国建筑创作上的困惑源于两个尖锐的矛盾:一是设计短周期的市场需求与建筑师思想"库存"不足的矛盾。市场的需求迫使建筑进入了一个批量生产的时代。另一个是市场要求设计的出手快与创作本身的要求慢、要求精的规律发生了剧烈的矛盾。建筑创作是有规律的,不下苦工夫,就不可能创出精深之作。然而,建筑师的生存状态又迫使着建筑师要拼命地多出活,于是建筑师们就身陷这两大矛盾之中,不能自拔。显然现在的建筑创作缺乏长久深刻的考量,这是独创性缺失的要害。缺少原创的能力,却增大了畸形的复制能力,这是在当前流行总是压倒独创的浮华时代摆在中国建筑师面前最令人难堪的景象。现时的中国建筑创作正被人批评为向文化荒芜方向滑去。

 

然而,矫枉过正的危险也同时显现出来,它导致了建筑创作的另一个极端,即刻意追求功能与空间以外的负荷。一时间创作似乎不谈理念,不提文化就被视为低能儿。建筑师的创作过程也由最基本的空间功能的研究,异化为所谓文化理念的发掘和加载的过程。(引自作者《建筑学报》2003 年2 期"关于建筑创作的泛意识形态论")泛意识形态论的思潮正令人担忧地蔓延开来,其后果则是导致产生大量所谓文化理念至上的躯壳下的一堆非功能化空间组合的垃圾。

 

当今建筑创作的两极化趋势经常令我陷入一种迷茫和无所适从的状态。

 

事实上,建筑也罢,建筑师也罢,当被赋予了过多的含义和责任时,必将导致其承载力所不能及,因之而导致虚假,这就是"建筑的失语"。纵观历史,建筑创作的精髓显然不是源自形而上的文化或理念的释意。柯布西耶在《走向新建筑》一书中说过,建筑与各种"风格"无关。密斯也说过,"…… 形式不是我们的目标,而是我们工作的结果。…… 我们的任务是把建筑活动从美学的投机中解放出来"(《创作》1923/2)。无论是畸形复制还是泛意识形态论,它们都构成了我国目前建筑创作中的误区,极大地阻碍了建筑创作的发展,而解决的办法就是坚持建筑创作中对建筑本原的研究。

 

对建筑创作的理解

建筑的精神意义被视为建筑的灵魂,所以建筑设计有时需要抛弃"空间"的本位。但刻意地追求以建筑表达建筑以外的东西,将会走入形式主义的圈套。现代主义强调使用功能的满足,这使建筑设计趋于同质化和教条,因而对现代主义的批判,且不断追求差异化竞争的今天,独特性成为了建筑创作卓尔不群的法宝,造成了形式主义猖獗,有时甚至使我们都忽略了建筑本质的存在,这是相当危险的。

 

思维方式是左右建筑创作的关键,它决定了我们创作的态度。要做贴切的建筑。

 

对建筑师职业的理解

建筑师的职业是十分繁杂的,建筑创作就是合理、贴切而性格地将空间进行组合、重复、变化和重构的劳动。城市可视为简单结构的无限重复,人们通过对这些最小单元的重构来构建城市,所以建筑师应该从小处着眼。如果说建筑是凝固的音乐的话,那么建筑设计就是一部多意志的交响曲。在当今文化多元化背景下的建筑创作是有理由快乐的,因为只要你用心,建筑总会给你带来惊喜。

 

建筑空间的叙事性特征一直左右着我的创作状态,在我的创作过程中总是伴随着建筑空间中人们的生活,它们每每上演在我的笔与纸之间。困惑、苦恼、感悟、惊喜与快乐构成了我建筑探求的前半生,毫无疑问,它们将继续成为我职业生涯后半生的创作状态。这也让我觉得建筑师的工作总是充满着未知与挑战,充满着自省和洞察,是我热爱建筑的原动力。