城市基因与建筑创新论坛[现场直播]

 


 

时间:2011年11月19日-13日 09:00:00
地点:青岛大学国际学术交流中心—博学厅(青岛市宁夏路308号)
主办:青岛勘察设计协会、 《城市•环境•设计》(UED)杂志社、 青岛腾远设计事务所有限公司
 

 

 

[UED直播间:]

 

城市基因与建筑创新论坛直播中,本站将在近期将内容进一步整理并作报道,敬请关注。
(2011-11-19 09:00:00)

 

 

 

[主持人:彭礼孝 《城市•环境•设计》(UED)杂志社主编、天津大学建筑学院特聘教授)]

 

 

 

[主持人:彭礼孝] :

“城市基因与建筑创新论坛”现在正式开始!我是本次论坛的主持人《城市•环境•设计》(UED)杂志社主编彭礼孝,我谨代表本次论坛的主办方青岛市勘察设计协会、《城市•环境•设计》(UED)杂志社,青岛腾远设计事务所有限公司对今天到场的各位领导、各位建筑师以及媒体朋友表示最热烈的欢迎!

 

昨天是我们腾远设计事务所有限公司15年华诞的好日子,在赵总的领导下,腾远人走过了15年的历程,昨天的庆典非常的华丽,在华丽的背后,我更是看见腾远人15年的艰辛创业历程,在这里我代表《城市•环境•设计》(UED)杂志社对赵总带领的腾远设计事务所有限公司表示最热烈的祝贺,并祝贺腾远的未来更加的美好。

 

下面请允许我介绍一下今天到场的嘉宾:

 

他们是:
山东省住房和城乡建设厅勘察设计处处长顾发全先生;
山东省住房和城乡建设厅规划设计处尹枝俏处长;
山东省审图中心于海平总工;
天津大学建筑学院党委书记、教授、博士生导师张玉坤先生;
天津大学建筑学院副院长、教授、博士生导师宋昆先生;
天津大学建筑学院副院长,副教授、博士生导师袁大昌先生;
青岛市城乡建设委员会规划设计处处长刘玉勇先生;
清华大学建筑学院教授、清华大学简盟工作室主持人张利先生;
中国建筑设计研究院副总建筑师曹晓昕先生;
和记黄埔地产管理有限公司青岛分公司总经理叶维钧先生;
青岛理工大学建筑学院常务副院长、教授郝赤彪先生。
天津大学建筑学院教授、博士生导师高辉先生;
青岛腾远设计事务所有限公司董事长赵广俊先生;
北京墨臣建筑事务所设计董事副总裁、设计总监武勇先生;
著名雕塑家、北京宝贵石艺科技有限公司总经理张宝贵先生;
山东同圆设计集团有限公司总建筑师刘元琦先生;
山东大卫国际建筑设计有限公司董事长申作伟先生;
青岛腾远设计事务所有限公司设计总监、创作中心主任黄伊明先生;

 

嘉宾咱们暂时就介绍到这儿,还有几个演讲嘉宾,因为赵总的活动安排的非常丰富,让大家到现在仍没爬起,等他们来了,一会儿由我们的学术主持人一一介绍。
“城市基因与建筑创新论坛”之所以选择在青岛举办,是因为青岛是一座悠久历史、个性突出的城市,青岛的建筑有独特的城市自然环境和城市的风貌,呈现出独特的建筑整体性,是基于原有城市基因创新的良好的载体,而且在青岛一直涌现着在国际、国内都是非常知名的一些建筑和建筑师,在青岛的实践作品,这次我们从城市保护与发展的角度出发,共同探讨城市建设发展中所遇到的问题和挑战,希望通过本次论坛我们的建筑师能够对解决城市发展与建筑创新的问题得到有益的收获。
下面我们有请论坛开幕式致辞嘉宾,有请青岛腾远设计事务所有限公司董事长赵广俊先生,大家欢迎!
(2011-11-19 09:00:00-09:10:00)

 

 

致辞嘉宾 赵广俊(青岛腾远设计事务所有限公司董事长)

 

 

 

[赵广俊]:尊敬的各位建筑大师以及来自全国的建筑师、媒体朋友们,大家上午好!
今天“城市基因与建筑创新论坛”在这里隆重的召开,这是青岛乃至山东建筑界的一件盛事,我谨代表承办方之一的青岛腾远设计事务所有限公司,对今天到场的各位大师、领导、建筑院校的院长、学者以及在座的各位,表示最热烈的欢迎!
随着中国城市发展,建设特色化需求的不断增加,越来越多的地标性建筑如与雨后春笋般的出现在各大城市,我们的城市是否应该拥有自己独特的基因?我们的建筑创新应该怎样为我们现在所居住的环境和我们身边的人群提供更加舒适与惬意的生活条件?相信这是我们在座的所有建筑从业者所共同能够关注的一个话题。
所以,正逢腾远设计事务所有限公司成立15周年,我们邀请各位齐聚青岛,就新建筑与城市原有机理,原有建筑风貌的创新,建筑创新与城市特色发展,商业建筑开发与文化传承等方面的问题,共同探讨,希望为将来的城市环境与建筑创造发展尽自己的一份力量。
今天我们非常感谢省住房建设厅、《城市•环境•设计》(UED)杂志社为我们提供这次学习和交流的机会,今天就让我们在这个深秋的海滨畅谈,最后预祝本次“城市基因与建筑创新论坛”圆满举行,谢谢大家!
(2011-11-19 09:10:00-09:14:00)

 

[主持人:彭礼孝] :

下面有请山东省住房和城乡建设厅勘察设计处处长顾发全先生致辞,大家欢迎!

 

[顾发全(山东省住房和城乡建设厅勘察设计处处长)]

 

 

[顾发全] :

各位专家、各位建筑师、同志们,未来的建筑师们,大家上午好!
很高兴参加这次城市基因与建筑创新论坛,这是繁荣建筑创造、提高设计水平的一种很好的形式,首先我代表山东住房与城乡建设厅勘察设计处、勘察设计协会对论坛的举办表示热烈的祝贺,对莅临指导的各位专家表示热烈的欢迎!
当前我省仍处于快速城市化的进程中,工程建设应用量很大,原始创新设计与城市特色、地域文化如何完美的结合,是我们建筑师要应对研究的问题,我们这次论坛研讨的主要内容是城市基因与建筑创新,很有意义,我们建筑师研讨城市基因离不开建筑文化、城市文化、地域文化,城市自然风貌与人文特色,文化是历史的积淀,融汇在生活里,要延续城市基因,必须认真研究建筑文化,通过传承与弘扬建筑文化,延续城市纹脉并充分考虑地域的资源景观和人文特色,才能避免陷入千城一面的形态,创新是延续城市基因的动力,传统文化是基础,只有不断创新,才能显示其强大的生命力,离开创新就缺乏传承的动力,就会陷入保守,这次论坛我们邀请了国内知名的专家莅临指导,希望通过这次交流与研讨,在城市基因与建筑创新方面有新的思路和更多的收获。
繁荣建筑创造,不断提高建筑设计水平,这是我们建筑设计行业一个永恒的工作主题,要将这一工作作为系统工程常抓不懈,十月份我们在台儿庄召开了全省建筑工程创优座谈会,研究提出了繁荣建设创造和设计创优的目标、内容、具体思路和措施,应该将这个会议取得了比较好的效果。
这次我想强调两点:
第一,我们各级勘察设计主管部门和行业协会要积极承担繁荣创作的重任,认真组织开展繁荣创作的组织活动,像今天这样青岛勘察设计协会和青岛腾远设计事务所有限公司组织这样的活动,就是繁荣创作的一个很好的形式,今后希望各个主管部门、协会都能够多举办这样的活动。
第二,各勘察设计单位要把繁荣创造的具体做法制度化、规范化、经常化,建筑设计单位是我们创作的主体,各位院长和老总要对繁荣建筑创作提至关重要的作用,发挥模范带头作用,用自己带头繁荣创造,积极带动年轻的建筑师进行设计创优,进行创优的良好氛围。
再是要加大人才培养力度,尤其是青年建筑师的培养工作,人才对于建筑设计行业和我们的企业发展至关重要,建筑设计单位的优势主要体现在人才,尤其是我们的优秀建筑师,各勘察设计单位要牢固的树立人才资源是第一资源,人才战略是第一战略,人才发展是第一要务的观念,将人才建设工程作为一把手工程,强化实施人才战略,要采取有利措施用事业凝聚人才,用实践造就人才,用机制激励人才,用法制保障人才,尽快形成人才辈出、人尽其才的良好局面。
近年来我们省内研究确定了今后3-5年勘察工作的一个目标和两个主题,这一个目标就是围绕一个“大”字做文章,建大院、出大家、促大作。两个主题一个是规范勘察设计市场秩序,营造公开公平有序的市场秩序,二是繁荣创作,不断提高勘察设计的质量与水平,一个目标两个主题相辅相成,规范市场,有利于繁荣创作,繁荣创作争优创优,有利于摆脱压价竞争等低层次的竞争,有利于规范市场秩序。这两项工作做好了,实现行业的目标就有了保障。希望大家好好珍惜论坛的机会,认真学习、虚心请教,进一步提升我省的设计水平,为我们的子孙后代留下更多的美好记忆。
祝这次论坛圆满成功,谢谢。
(2011-11-19 09:14:00-09:20:00)

 

[主持人:彭礼孝] :

下面我们有请青岛市城乡建设委员会规划处处长刘玉勇先生致辞!

 

[刘玉勇(青岛市城乡建设委员会规划设计处处长)]

 

 

 

[刘玉勇] :

尊敬的各位领导、各位嘉宾、各位同仁以及媒体的朋友们,大家上午好!
今天“城市基因与建筑创新论坛”在这里隆重开幕,我谨代表主办单位之一的青岛市勘察设计协会,也代表青岛市城乡建设委员会规划设计处对今天到场的各位领导、各位嘉宾、各位同行以及各位媒体的朋友们表示热烈的欢迎和衷心的感谢!
作为东道主我很高兴这次论坛能在青岛举办,海洋文化和齐鲁文化的交汇形成了青岛深厚的丰富文化景观,作为一个典型的沿海城市也是一座年轻的现代化的城市,青岛在多种文明文化延续至今,形成了以开放包容、开拓求新的文化风景,也是城市发展的文脉,因此青岛城市特有的自然环境和城市风貌体现出了良好的建筑整体性。
这是现代化的城市必须高度重视历史文化的内涵,从而突出文化个性,作为建筑师面对城市发展的特色化需求,地域化创新,我们不由自主的思考几个问题,一个是我们如何能将建筑和城市的自然环境巧妙的结合相得益彰?从而呈现出城市的整体性?我们如何基于城市的基因而进行创新等等?这一系列的疑问在当今繁忙的建筑大趋势下,也是值得我们建筑师思考的问题。
今天我们非常高兴有机会带着这些疑问当面聆听建筑师独到的观点,也期待思想火花能给大家带来深深的启发,最后我衷心地祝愿本次“城市基因与建筑创新论坛”在这里取得圆满成功,谢谢大家!
 

[主持人:彭礼孝] :

谢谢刘处长,下面我们请出天津大学建筑学院党委书记、博士生导师张玉坤先生致辞!

 

[张玉坤(天津大学建筑学院党委书记、教授、博士生导师)]

 

 

[张玉坤] :

尊敬的各位领导、各位嘉宾,女士们、先生们,大家上午好!
今天“城市基因与建筑创新论坛”在这里隆重开幕,昨天我们举行了腾远建筑设计事务所有限公司15年的庆典,我谨代表天津大学建筑学院,同时也代表张颀院长向青岛腾远设计事务所有限公司以及这次论坛表示热烈的祝贺!
我们举办这次论坛我觉得非常有意义,如何挖掘城市基因,繁荣我们的建筑创作是我们当前建筑设计领域的一个重要的问题,我希望我们工作在第一线的建筑师,我们做建筑教育和研究的广大同仁,让我们共同携手,共同挖掘城市基因,繁荣我们的建筑创作,看看历史上一些优秀的基因怎么能够在我们的现代生活中发生新的变化,这是我们今后可能建筑创作可能走的路,谢谢大家!

[主持人:彭礼孝] :

感谢张书记,在这里我们再次感谢各位领导、各位嘉宾为本次论坛给予的殷切期望和大力支持,也再次感谢我们与会的各位嘉宾对我们工作的支持,谢谢大家!接下来是嘉宾留影环节,请各位嘉宾到门口合影,回来之后,请宋昆院长主持!

 

(2011-11-19 09:20:00-09:35:00)

 

 

合影环节(2011-11-19 09:35:00-10:00:00)

 

[学术主持 宋昆(天津大学建筑学院副院长、教授、博士生导师)]

 

 

 

[主持人:宋昆] :

各位同仁、各位嘉宾,大家上午好!这次论坛下一个单元由我来主持,本来今天是周末,应该是大家忙碌一周的一个休息时间,把大家请来参加学术活动,也是耽误大家的休息,也表示歉意。
就像刚才主持人彭主编和各位嘉宾所说的,昨天晚上我们有幸参加了腾远设计事务所有限公司的院庆活动,非常热闹,丰富多彩,现在我还沉醉在无比的兴奋之中,半醉半醒状态,如果主持当中出现什么问题,还请大家包涵。
一会儿有四位嘉宾做主题演讲,大家注意限制一下时间,这是一个研讨性,每个人只给半个小时的时间,因为中午赵广俊董事长还有更丰富的午宴。
“城市基因与建筑创新论坛”现在开始,第一个演讲嘉宾是天津大学建筑学院党委书记张玉坤教授,他演讲的题目是《时间的艺术——景观•建筑•岩画》
(2011-11-19 10:00:00-10:05:00)

 

[张玉坤(天津大学建筑学院党委书记、教授、博士生导师)]

 

 

[张玉坤] :

很抱歉这个题目在别的地方讲过,我又拿过来了,先表示歉意。

这个题目大家一看,《时间的艺术——景观、建筑、岩画》,我们以前一直以为建筑是空间的艺术,实际上建筑在历史上是一个时间的艺术,甚至是一种科学、具体的,不仅仅是艺术。


这是我主要的内容,列了这么几个,一个是混沌时代;还有一根竿子的革命;还有秘鲁海岸的天文景观、伟大的石栏、神庙、金字塔;朝向东方的圣堂。精美绝伦的“太阳的匕首”。我们所谓的混沌,其实不是物理上的,我们都讲开天辟地之前,整个宇宙是混沌的,实际上我自己认为混沌是一种心智上的混沌,如果说是起智混沌的人不可能有混沌的概念,就不知道什么是混沌,就一直混沌下去了,不会辨别自己是不是混沌,就像傻子不知道自己傻一样,所以开天辟地的盘古不是一个混沌的人,是一个大智的人,它是察天文、观地理的大智的人。


我们在地球上怎么根据时间认识季节以及空间方位呢?最早的一个最基本的途径就是用一根竿子把它立在地上看太阳的影子,这一看,大家都明白了,不管是欧洲的、美洲的,以及中国的古代,一根竿子立在地上,能标明什么?这个图是一个示意图,我们看早上太阳升起来的时候是怎么样?中午的时候是怎么样?晚上落下去的时候是怎么样?通过认真、仔细的常年不断的观察日夜的变化,我们就能找出不同的季节,比如说正东、正西的日月,太阳升起或者是落下,如果是在同一条直线上,这一天不是春耕就是秋耕。还有在太阳升起在最东北的时候,那天就是夏至,在东南升起的时候就是冬至。


还有中午的影子,我们可以通过观察中午的影子观察季节,当地中午12点,影子指向南北,全年当中中午的影子最短的那一天是夏至,最长那么一天冬至,这是最基本的一个道理。我们看一下屠龙者,他是一个部落的首领,为了夺得水源,就把龙戳死,这样就立在地上一根竿子,这个竿子就可以识别季节,竿子后面就是一个广场,广场后面就是庙宇,庙宇里面有神龛,西方把这个叫做“伟大的建筑师”,通过一根竿子,我们中国不仅仅是用竿子,而且我们也用柱子,带领部族每走到一个地方,就把柱子立在地上,有人说这个柱子叫图腾柱,要尽力的守护它,实际上我觉得这个柱子不仅仅是图腾柱,而是识别方位、识别季节的柱子,这个柱子也不再细说了,它的演化有这么几个方面:从上下来看,有图腾、柱国、社等,以前柱国就是首都,也是都城。所以过去对都城的建设是非常非常重视的,说明辨方正位是立国之本,不辨别方位就不能划分境地,所以柱立在这儿,就划分了境地,所以这个地方就作为首都了,所以叫柱国。


我们看英文里面的都城叫“Capital”,实际上我估计他们的都城也是从一根柱子演变过来的。这根柱子我们看唐带武则天冥堂的复原图,中间有一个4米直径的柱洞,这个柱子也叫都柱,这个柱子很可能是以前辨方正位的柱子遗留下来的。


这是前面说的一根竿子的问题,这是天文学的景观,这一张图片是秘鲁海边的小山,上面有13个方型的墩台,就是小方塔,太阳出来的时候就是从最左边的方塔照过来,方向是南北向。


上面13个墩台,美国的两个人做了研究,在美国科学杂志上发表了论文,叫秘鲁海岸2300年前太阳观测台,他们经过几年不断的观察,认为它是做天文观测用的,因为太阳是从东边出来,这是南北向的小山,所以观测点是在小山的西面,西面就是太阳从最北边的墩台的边上出来的那一天,就是夏至。在中间就是春分或者秋分,在最东南出来就是冬至,这是做的观测记录。


另外一个例子,是美国俄亥俄州蛇丘的遗迹,这是做的一个分析,我们看一个蛇,这是蛇头,这是蛇的尾巴,这边儿有一个观测点,这样分别写着夏至、冬至等。
这是美国犹他州的天文观测站,地面上的石头上有这么几个刻度表示不同季节。


另外一个是比较大的地理景观,是所谓的Saint Michael Alignment,这边儿一直延续到丹麦到瑞典,我们看这几个图片,有28个重要的遗迹,这个线对着5月1号太阳升起的方向。
这是爱尔兰可以算是一个地理景观,是一群墓地,这个地方是一个中心,这个布局都跟天文有关系,我们看这条线,这是月亮回归点的位置,因为月亮来回升起、落下的轨道,月亮大的回环是19年,小的回环是7年,到了也一点之后就往回转了,这是月亮19年一个周期的回环。


还有其他的,比如说这是太阳落下的时候的一条线,这是一组图片,他们有石头的柱子。这是玛雅神庙的准线,他们讲这也是和天文有关系,对于某一个天文点的方位,这是一些神庙的遗迹,分为几个组,东偏多少度都有一个角度,这个是英国的威尔士巨石日历,我们看这三块石头,比如说高度,通过月亮什么时候和石头连成一线就是什么季节。比如说这样就是冬至落下的时候,或者夏至落下的时候,还有月亮大回环回归的位置。


这是美国麻省大学一个老师按照过去天文遗迹摆的跟天文有关的阵,什么时候太阳落下出来是什么季节,月亮落下出来是什么季节。


这是法国两条子午线,在山顶上一直延续。这个子午线其他地方也有,像美国也有,从南到北只差1度。


这是石栏,我们建筑历史都讲过,就是石头围成一圈,英国的石栏很有名,最近我们还去过,外面还有一条壕沟,里面还有水,这里面有165个重要的天文信息,他们做过分析,最主要的比如说这边儿有一个石头正好是对着中心的,这一天正好是夏至那天太阳出来的时候,其他的还有针对不同季节的观测点,这是他们做的一些记录,这是他们做的一些分析。这是玛雅神庙,其实这个也很简单,是南北向,有三个神庙,里面有一个石碑以及观测点,太阳出来的时候,正好从庙宇的边上,光线射过来的时候正好从观测点看到的话,那一天就是6月21号,也就是夏至。从中间出来自然就是春秋分,从边儿出来的时候就是冬至。还有金字塔,金字塔实际上也是有天文学的意义和季节,跟时间都是有直接的关系。但是金字塔的本身,角度并不是所有的影子都能落在地上,比如说夏至的影子落到斜坡上,我就不详细说了,也是和天文有关,方向都是朝东。


这是印度尼西亚的千佛塔,有10层台子,每一个台子都摆满了佛像,但是现在有好多已经毁掉了。我们看一下分析,都可以看出这是什么细节,跟冬至、夏至是完全一样的。我们看一下这个建筑,万神庙,这是古罗马重要的一个遗迹,有人说它是一个巨大的日晷,但是我们在建筑方面还没有听说过,夏至的时候太阳光是怎么照的,春秋分的时候太阳是什么位置,还有冬至。


这是伊朗的一个木塔天文台,这是一个八角型的一个层面,在立冬的时候太阳是什么方向照射过来的。还有立夏那天太阳落下的时候是什么方向,它是让太阳光从一个洞穿过去到另外一个洞过去,这等于是什么季节,这是立冬的第一天的图片,这是立夏的第一天的图片。这些洞都是对应星座的,它的底下是一个墓室。


这是一个很重要的遗迹,最近刚发现的,2009年刚刚发现的,他们测试大约有1万1千年,是一个巨石的庙宇,也和天文有关系,所以详细的测试还没有做,但是初步判断就是和天文有关的巨石庙宇,1.1万年已经有这么大的石头造庙宇,已经很了不得了,远比古埃及、古巴比伦要远多了。


这是马耳他的一个群体,其中有一个庙宇它的底线跟季节是一一对应的,这是它的一些图象,这好像是春秋分太阳出来的光线图,这个距今有7000多年。


这是柬埔寨的吴哥寺,这个也是和天文有关系,也是东西向的建筑,周围也有一圈水,这张图是正好春分那一天,太阳升起正好在正中间。


这是朝向东方的圣堂,这是爱尔兰的墓地,这个墓地有一个很长的墓道,然后这边儿有墓室,汉代的墓室也是有主室有侧室,这是剖面图,在夏至这一天早上太阳刚升起的时候,太阳光从墓道一直照到墓室。还有其他朝向东方的庙宇,这是多伦多的圣三一教堂,太阳从门口一照进来,正好到了耶稣的身上。


这是近代16-17世纪的时候教堂里面的子午线,大家可能不太注意到教堂的地面上还有子午线。意大利有一个建筑师叫Egnatio生活在这个时期,他基本上建了好多的教堂子午线,子午线怎么找呢?在教堂的屋顶上有一个小孔,阳光能够照到地面上,中午的时间正好照到子午线上。因为小孔成像的作用,照到地面上就有折射,这个可以在墙上,可以在穹顶上,也可以在玫瑰窗上。这是他们当时画的一些图,就是光线怎么照进来,照在子午线上。为什么要定子午线呢?就是为了定复活节,复活节是什么日子?是春分后第一个满月的第一个星期天。其实这个和竿子看影子是完全一样的,一个是看光线,一个是看影子。


这是米兰大教堂里面的子午线。这是仰韶文化遗址的大房子复原图,在春秋分的那一天,太阳光一下子就照过来了。


最后就是岩画,岩画和天文有关系吗?也有关系。这是孤丘,在这上面有三片石头,后面是一块很平的石头,我们看就在后面的石头上有一个螺线的岩画,因为三片石头会有可能有两条光线照进来,不同的季节光线就会落在螺线上面不同的位置,这是春秋分的时间,这是夏至的时间,所以他们做的分析。还有包括月亮的影子,它的光线来到螺线的时候,像一把匕首,大家就叫“太阳的匕首”。


这是爱尔兰的日晷,像一块很大的石头,一圈石头当中有这么一块石头,我们看这个中心有放射线,还有一个螺线,螺线基本上就是一个天文符号,他们做了分析,其实这边儿都是可以立一个竿子的,他们也是看太阳、月亮的影子,比如说这是一根竿子,这个角度的时候就是夏至了,这边儿应该是冬至,然后这边儿是春分或者是秋分,这个大概有5000年了。这是美国山体岩石上画的这么一个岩画,他们通过观察分析,也认为它是一个表明季节的一个岩画,比如说45天一个周期,前面有一个竿子照在岩壁上,岩壁上有不同的图案代表不同的意义,和季节是有关的。


外国发现了很多好的东西,我们中国有没有这种东西?我们在陶寺遗址也发现了一个天文观测站,也做了一个1:1的模型,夯土的堆中间有缝,太阳光从什么地方照进来的时候就是什么时节。我们看这个图案,有的人说是蜡烛,我觉得这是一个天文观测,比如说太阳在不同的位置、月亮在不同的位置,就表明不同的时节,也表明古代先灵已经掌握了天文观测。再说两句,最早的神圣建筑都潮东或者西,是太阳崇拜?还是地坪历法?我们几乎看到所有的东西都是这样的,所以我们汉语里面才有朝、朝是一个字,为什么?还有英文的Orient-Orientation是指朝向,他们一开始朝向也是指向东方的。还有辨方正位,最后目的就是以正朝夕,不是正南北,看来当时目的是要找到正东正西。还有神圣建筑均集宗教、墓葬……于一体,这些都是分不开的,金字塔底下是墓地,教堂底下也是有墓室的,都是结于一体的。


还有就是伟大的建筑师Grent WArchitent发现了宇宙的运行规律,进而为地球人建立了时空顺序?当时最初做这个人叫什么?“伟大的建筑师”,这也是我们的老祖宗,从这个意义上,可以看到建筑在当时是起到非常重要的作用,所以就是一根竿子把人从混沌状态解脱出来的伟大的革命,谢谢大家!
 (2011-11-19 10:05:00-10:30:00)

 

[主持人:宋昆] :

下一个演讲嘉宾是中科院建筑设计研究院副院长、总建筑师崔彤先生,他演讲的题目是《城市空间中的空间——城市基因的遗传与变异》,有请崔彤!

[崔 彤(中科院建筑设计研究院副院长、总建筑师)]

 

 

[崔 彤] :

大家上午好!非常感谢有这么一个机会能够到山东青岛来跟大家有一个愉快的周末,刚才听完张院长的演讲非常有启发,我觉得建筑通天地的感觉,可以放到非常大的范围之内,我重新选了一个题目回到现实当中来,我觉得非常感兴趣,这次论坛当中有这样一个有区的题目,关于城市基因的论坛,其实我想这个题目可能是有一定想法把生命科学的内容直接移植到城市建筑当中来,我觉得建筑可能无所不能,可以通天文和地理,为什么建筑不能和城市规划、甚至于我们更大范围之内的生命科学相比?谈到基因的问题,对我们每个人来说都非常的陌生其实又非常的熟悉,大家知道基因可能决定了每个人的变化,决定着每个人的特征,决定了每个人区别于另外一个人的特质,其实对大家来说,可们一想到基因就想到小时候学到生物学的遗传、变异的问题,什么东西决定着它和上一代的渊源关系?就注意到基因的遗传,什么又决定了反叛?所以就决定了建筑本身变异的问题,对于这个非常复杂的问题,可能我们很难通过一个严谨的或者是大的学科来把它论证出来,但是我们隐约感觉出来城市基因是不是我们之前谈的城市因子或者是和文脉相关。


比如说青岛特征,比如说区别于济南、北京、上海,也区别于大连,比如说同样是海边的城市,在北方青岛和大连就有明显的差异,差异在什么地方?是先天的还是后天的?这就是大家提到所谓的城市基因的问题,这就说明每个城市的特质区别于另外一个城市的特质,每个城市有自己独特的文脉和地脉的特征,我们怎么样通过建筑设计和城市设计的手法来强调城市的特质,可能是我们建筑师和城市设计师所需要面对和正视的问题。


我想我们还是要从原来几个项目当中来通过4-5个实例和大家探讨一下城市空间中的空间的问题,我想第一个项目谈的是在北京的一个项目,大家知道这是一个公用建筑,是光大国际中心,在北京二环路边上,在北京做建筑和在山东做建筑或者是江南做建筑有什么不同?大家知道在北京是一个古城,当然也是一个现代化的城市,我们所面临的问题是两个问题,一个是面临所谓的国际化大都市、世界城市,同时面对的是一个老的、传统的有文化底蕴的这样一个城市,这个光大国际中心所在的位置正好是在这条南北向金融街,也就是西二环,这是平安大街,我们的位置正好是在代表现代化的金融街的一个开端,还有从东到西的平安大街,对于这样的地段当中这个建筑怎么思考?怎么和城市说话?怎么符合城市的基因和文脉?这是我们所思考的问题。


大家所知道的,北京可能是一个景观化的城市,和青岛完全不一样,我们的司机带着我们从这里走的时候,我们一直在介绍路况,第一青岛是山地城市,导致是城市格局和道路网格有多样性和复杂性,还有很多的单行线,对于北京来说是完全平原的城市,建都的时候,元代到明清完全依照于几何化来布局的,因为潜在的或者是天生的基因就是几何性和对称性,谈到比如说东单就有西单,谈到东直门就有西直门,所以有一个对称性在里面,所以认知城市地图的时候,自然而然就产生两种比如说一个是几何性、对称性和网格化的认知在里面,我们在做设计过程当中就要兼顾这种认知的逻辑。


刚才我们说的是在西二环和平安大街相交接的地方,在东边的时候就是东四十条的十字路口,跟它完全对应的地方是保利大厦,因为这是特别赶巧,我们做这个设计的时候,我们同事参与了新的保利大厦的设计,最后是美国的一家公司中的标,我们最后做的是新保利大厦的设计顾问,同时在这两个设计过程当中的一前一后,我们自然而然就想到了这两个建筑之间,在城市位置上的对称性的问题,所以在所谓的这个基因或者是城市空间的建筑当中,让我们把这两个建筑系统的考虑,高度上在规划局的设计当中由于规划局的轴线的存在,高度是一致的,质感也有一定的相似的地方。保利大厦建筑面积大约是10万平米左右,光大国际中心原来成为光大集团的总部,也是10多万平米,加上梅兰芳大剧院一共是14万平米,这个之间我们就要寻找到一致性和关联度,同样我们采取了一个黄色的类似这样的石头的做法,这个做法其实我们想实际上还是通过色彩、质感、体量和相关联系,以及对于城市十字路口、街角、城市结点做出的回应做出的态度来找到一致性和对称性。


我们就要采取的办法就是跟城市相关,能不能注入一些和北京城和中国传统文化以及平安大街的中国传统文化找到一些关联度?大家知道从平安大街一直到这边儿是有若干个文化信息点,包括路经的北海公园等很多的古迹在里面,一直到边缘也是中国京剧院的基地,后来变成梅兰芳大剧院。我们思考这个问题的时候,我们就想怎么和城市文化、地方地点和整个地域相关联的一种文化信息,最后我们实际上所寻找到的结论,是需要一种关于北京文化和中国文化的一种见面关系,最后被我们氧化成关于博古架的概念,我们希望它是一个中国窗变形的表达,我们设计的时候,希望它更加的通过一些细节,大家看到整个的立面的变化,其实我们在寻找一种单元的元素,因为知道刚才说的背景是一个光大国际中心,主角实际上是梅兰芳大剧院,我们希望梅兰芳大剧院本身应该是一个最为重要的,最为惹眼的主角,就像梅兰芳先生在台上演出一样,背景应该更加的单纯,作派和展示应该更加的重要,所以我们希望背景是一个单纯、匀称的背景,但是我们希望背景当中应该有丰富的信息在里面,我们在这里面采取了3-4个单元的富豪,我们做了600×600,600×1.2米、600×1.8米、600×2.4米的四个单元组成,最后形成的效果可能大家看到的是表面看似匀称的表皮,有一次齐秦老师给我打了一个电话,说你这个建筑是不是有音乐元素在里面?我说这是巧合,我们用4种不同元素组织,用这种东西编织成有建筑变化的表皮。我们想怎么样在北京城市建筑当中去寻找到北京文化的独特性,寻找到地段的独特性,以至于寻找到在十字路口和别的建筑相关联的时候,也许也是一种城市基因的遗传和表达方法。


还有一个项目也是在北京,歌华集团的歌华大厦,在这上面我们可以看得比较清晰,红色的部分是建筑的位置,在边上实际上是北二环路,这边儿上是雍和宫,这个位置上歌华大厦是歌华集团的总部大楼,前身是北京市宣传部,大家知道北京市宣传部曾经在建过的时候,实际上为北京市的文化建设做出了很大的贡献,包括在天安门广场所描绘的天安门城楼上的第一幅主席画像以及后面几幅主席画像都是歌华集团,也就是原前身北京市宣传部承接的项目,所以当时有两个要求,一个是希望建筑具有传统文化的印记或者是印象,第二希望如何把他们珍藏的第一幅天安门城楼上的主席画像放在建筑当中,成为企业博物馆的镇馆之宝,现在我们实际上大家看到地段本身是有独特性在里面,刚才我说了,这边儿是雍和宫,本身这就是老的城墙所在,护城河的边上。如果北京的城墙能够被保持下来、保留下来,那么上面可以种花种草,可以让市民进行游玩,那么这个城墙将会成为世界上最独一无二的,最举世无双的城市公园,但是可惜北京的城全部被拆掉了,也没有了,正好在这个位置上的时候,在城边儿的时候,所谓歌华集团老板所期待的能不能有一些中国传统的印象?所以城和城楼的概念就浮现在我们的建筑当中,刚开始我们做的想法一直到最后,我们一直追求所谓城和城楼的概念,城和城楼的概念在我们所谓的遗传的信息当中,可能我觉得变异了,我们把它改变为具有体量感应,能够有一定的厚重的雕塑感的语言,慢慢变成我们现在延展的方式,我们当时的方案还是有中式建筑,后来说这个想法寻找磨光的黑色发光石不是没有,但是寻找的时间较长,在这个过程当中我发现丹麦一个图书馆有这个建筑,走近发现是磨光的石材和玻璃组成的建筑,后来我们就采用青铜,后来他们也很高兴,能不能将建筑的建造过程变成一个制造的过程,或者是一个铸造的过程?作为歌华这样一个文化集团,他们愿意用一种新的语言把建造和铸造、制造结合在一起,就创造一个巨大的青铜器,后来这个想法也是由于时空、周期的问题实现不了,最后我们还是改用实际上金属板喷的深灰色的漆,无论怎么样,希望建筑本身应该是承载几分厚重,承载几分中国传统文化的意义在里面,最关键的时候,我们希望建筑本身,我记得当时第一个任务完成的是中国性的问题,以及北京文化、首都文化的特征在里面,当然还有一些政治文化的影子,希望自己的主席画像放在什么位置上,于是我们想有没有一种可能让它在顶上做一个大约9米宽、12米高左右的长条式的画廊或者是会所,主席的画像就搁在了中间,作为了他们自己的会所,目的是让主席永远凝望着他自己亲自缔造的首都北京,因为它朝西,中轴线是朝向这边儿,就把首都文化的意义其实已经从文化的角度转向了一个政治上的要求,这也是老板觉得很得意,所以这也是接待的高级场所,后来也放了一些很多他们自己收藏的古玩,变成了高级会所。


所以城市的文脉其实给予大家更多的思考的可能性,不光是关于文化上的,甚至可能还有政治上的,还有其他的文物保护上的意义在里面。


还有一个项目,也是在北京的一个项目,这是在北四环边上的建筑,这些建筑都是老的建筑了,这个建筑是北边儿,朝向的是北大,这边儿是中关村的电子城,这个项目本身是一个地产项目,也不是说光大集团,也不是歌华大厦有政府背景的,就是纯粹的私人的房地产公司的一个老板,刚刚做完我们这个项目之后,老板很担心,觉得旁边的建筑都是形态比较乖张或者比较傲慢,我们原来的建筑是严格按照清华规划院的导则,高度不能高太多,后来他说有没有可能把建筑重新做一个设计、方案,因为已经开工了,底坑已经做完了,我说这个可能性不是太大,他坚决说要重新改一个方案,后来我说试试吧,后来我们跟他达成协议,用了三个月的时间完成了方案和施工图,最后就得到了这样一个建筑,在商业上得到了极大的回报,这边儿是李鹏女儿的中电国际,这边儿是辉煌自己的一个地产的部分,上面有很多银行全部被租完,1-3层是大堂部分,南八边儿也有3层高的边庭,2-3层是餐饮的高级酒楼,上面部分就是办公楼,当房子建成之后,其实还得了若干奖项,其中有一个是建筑奖,因为SARS正好北京闹非典,我们的房子当时在当时显得比较怪异,因为楼电梯都是在两边儿,中间都是自由开场的大空间,因为能源核心在两边儿,中间就不交叉,由于这个原因得了很多的关于健康之类的奖,其实我们刚才没有想到这样的效果,原因还是从地产的角度和景观的角度出发,当时是这样一个想法,这是一个方的盒子,在清华规划院的导则要求告诉我们,这是一个南北向的楼,建筑本身我们刚刚发布会做完之后,大家说这个地方的风水不好,而且是一个“凶”字,而且北大说朝着北大有一个“凶”字很不吉祥,他们就找了台湾、香港、广东的风水大师从不同的角度论证是不是“凶”,最后论证不仅不“凶”,而且风水很不错。前面这两个楼之间和左右之间我们实际上想尽量的和左邻右舍保持所谓的时间和空间上的一致性,大家能够彼此友好相处,彼此对话,那么其实这个建筑本身在我们南边儿,中间有一个距离,咱们比如说住宅是1.7,而北京的办公楼之间的距离是1:1.3,这个建筑在一片混乱当中基本上没有按照间距在守住要求,也就是说这个建筑对我们来说是有遮挡的,所以我们做的时候,首先让中间部分被打开,后面建筑能够越过得到的建筑可以看到北四环可以看到北大的景观,但是最后做完之后,这是黄大师做的一个项目,他们的老板把顶上的楼作为办公楼,也就是我们觉得相互礼让这是一个基本的态度。


还有一个想法,在北京大家知道在中关村地区,除了南北项目之后,像刚才张书记说的,其实在有一些朝向是更为重要,东西向更为重要,其实在中关村地方,西向更好,所以皇家园林选择靠西,包括北大主门、清华主门都是朝着西,我觉得关联度呈现着一种西向不是惟一的皇权之地,不敢说神圣,但是风景格外好,有香山、玉泉山,所以西向景观更为重要,所以环境当中,所谓中关村当中,我觉得更为重要的除了南北向之外,我觉得重要的是景观资源和意境,咱们的建筑本身能不能南北向和西向的景观资源做好,所以做了一个这样的一个游戏,西向可以看到远处的景观和视线,可以构成生态化的屋顶花园的感觉,中电国际的老板在顶上还做了六个亭子,做了10米左右的钢结构,可以再进行改造的支撑体系,可以直接站在上面俯瞰西山的景观,所以南北向的楼可以获得东西向的资源,所以它就可以把这半边儿全部买掉,所以城市的地脉文化和景观资源成为在这个地区当中最独特的东西,要对环境做出回应。


所以我们想,在东西向做了流动电梯,可以上下的时候欣赏到在不同标高上的景观和视线的东西。我想这个所谓的对人礼让,关注环境就变成了所谓风水当中的一个要素,但是基本的原理应该差不多,所以老板很自信说风水很好。


这是最后一个例子,我们做了天津的一个项目,滨海新区的项目,这里面有9栋房子,项目正好在经营起步区当中,有9个人在九宫格里一人做了一栋楼,这个高度并不高,体量并不大,建筑本身我们希望在响应城市总体规划和城市设计导则的基本要求情况下做出反映要求的建筑,这还是遗传城市基因,这是在塘沽,它具有城市的特质,同时具有自然建筑的品质,我们希望这个建筑本身在两者之间需要一种平衡,有都市建筑的可能性,也有自然建筑的可能性,我们想这种可能性需要我们做一种调整,这个调整其实就是将传统建筑进行变异,这一个放型的建筑变成两个条状的建筑,错层之后变成两个单元,本来一个南向资源和ABCD都是一样的朝向,错层之后南向资源就增加了,而且角度也增加了,在地产设计当中其实有一个很重要的口诀就是金边银边钻石角,原来老板所希望最大角度看到景观,错层之后有八个角,含金量就增加了,我们在两个单元之间形成通透的空间,还有10个生态仓,在每一个大厅角落上都可以看到优美的景观,这就是希望空间本身做成一个嵌入式的形态,能够直接吸纳阳光空气、河景、风光最大限度的滋养,建筑本身是有反应的建筑,能在城市当中做出平衡的建筑体系。


我们想建筑本身我觉得应该是城市之间的建筑,城市既有文脉又有独特的地脉环境,包括阳光、空气、景观,我们想建筑本身应该是对于它的城市做出回应的同时也应该对文脉、地脉做出回应,这也是寻找城市基因的一种办法,我就讲到这儿,谢谢!
 

(2011-11-19 10:30:00-11:10:00)

 

[主持人:宋昆] :

下面我们有请青岛腾远设计事务所有限公司设计总监黄伊明为大家演讲,他的题目是《浅谈对于滨海建筑的几次尝试》。

 

[黄伊明(青岛腾远设计事务所有限公司设计总监、创作中心主任)]

 

 

[黄伊明] :

谢谢大家!
对这次论坛,我们在设计的时候考虑作为滨海建筑来说,首先起码应该是比较契题的,作为城市基因的题目,一谈到滨海建筑,大家很容易想到浅色的色调、水平的线条和柔美的曲线的关系,我们也是基于这些东西来做的,每一个城市的海不一样,每一个城市的建筑不一样,每一个城市所应该体现出来的滨海建筑的气质也是不一样的。


首先我想说一下关于青岛,因为我们是青岛本地的一个设计单位,对于青岛是比较了解的,青岛有730公里长的海岸线,如果从城市基因和城市主题的角度来说,我们觉得青岛的海就是青岛非常显著的基因或者是主题,青岛还有更多的基因在里面,但是海是最突出的一个特色。


青岛由原来的小渔村后来变成殖民地,包括新中国解放以后的建设,实际上在建筑来说有非常多的变化和内容在里面,在730公里长的海岸线上我们有现代建筑的积蓄,有比较老一些的具有历史城市的空间,给我们设计师提供非常好的机会做不同的尝试。我们基本上下一步通过三个项目的案例,和大家介绍一下观点,对于滨海建筑来说,世界各地都有不同的非常著名的滨海胜地,包括迪拜、迈阿密、夏威夷,世界上有很多的滨海建筑特点,但是对于我们怎么来做一个滨海建筑来说,实际上还是应该有一些思考的。首先我们都是做建筑的,从建筑这个角度来说,我们画效果图还是做一个建筑也好,首先它习惯把建筑作为一个主题,不管是做效果图的时候还是其他时候,树、海都是作为背景和配景作为一个效果图中去,建筑是一个主题。如果我们真到了一个海滨,去看海岸线和当地的人文和历史,其实这个时候是倒过来的,你去海边看整个的城市风貌,永远都是海是主题,而建筑是海的配景,我们就提出一个建筑概念,我们认为作为整个滨海建筑来说,建筑应该是大海的一个配景。在这样的背景之下,我们认为任何建筑都是一个配景。应该尽可能多的让景观进到当中去,而不是内外的阻隔。


第一个项目是我们已经建成的滨海建筑,是青岛万丽海景,这个项目所处的位置,正好处在青岛市新老城区的交界区,西侧的部分是青岛老城区,东侧的部分过来基本上就是青岛市东部新区的高层区域,当时我们在接这个项目的时候,开始也着实比较纠结,如果说回到基因的角度来说,可能有很多的基因需要我们去考虑,眼前的这片大海,背后具有历史建筑的形式和山体,都是我们需要考虑的,但是实际上后来想了一下,如果说我们要做一个纯净的建筑或者是好的建筑,如果背负太多的东西去迁就各个方面因素的时候,有可能不一定能够把这个建筑做的非常的纯粹,所以在做这个项目的时候,我们选择把它作为一个东部新区、高层去的起始,本身这个要求也是高容积率、超高层的建筑,整个组图布局是三叶草的形式,无非就是两点,第一我们是争取最大的观海面,第二,我们希望在整个这条街都留出比较大的空间和场地,从北侧对于海洋景观不至于形成大的压迫和遮挡。整个的高度是按照东部新区整个的规划进行天地融合线的分解确定高度,我们基本上把标准层的平面也分得比较开一些,同时类似三叶草的布局也解决了对视的关系。


有特点的地方就是我们在一层大堂地方做了一个北线的入口,这是一个流动的空间序列,人从北侧进去看到南边儿的大海,因为整个用地是有一个高差的,南北高差是在两层左右的高度,所以在整个建筑平面布局来说,我们是利用不同的高差对于海边做了两层的退台的关系,这是建成以后的实景的照片,从整个的外墙色彩或者是材料上来说,我们选择的是一个比较通透的玻璃幕墙的效果,我们认为在这个位置是必要的,第一我们可以通过玻璃幕墙充分减轻重量感,第二可以作为城市的背景,我们把它作为一个配景,而不是作为一个主体,这样可以成为一个背景,让已有的很好的环境或者是很好的建筑物的形态变成一个图的形式,这个是我们考量的手法。


这是整个建筑的入口,这个项目整个是一个豪宅项目,青岛市卖的最贵的住宅项目,入口在北侧临近主要道路的,我们结合环境我们做了一个考量,我们逐步形成一个精致的园林景观,让人们出来以后不至于对道路的嘈杂进入整个门厅里面当中。


这是一层大楼空间的照片,这是整个建筑室内环境和室外园林景观环境,我们是对应建筑的形态,从整个色彩上来说,我们也会选择比较浅的一个色调,就是充分的做非常简洁的东西,不是说有太多的细节或者是过于复杂的交代。


这是旁边的一个休息厅,这是从门厅进来以后,往南侧大海边儿走的一个通廊,基本的设计手法都是一致的,浅色的墙面一直把人的视线向远处引导,这是电梯厅的走廊。


从刚才的走廊一直走到头,实际上这张照片可能拍的不太清楚,这层是一个非常大的海面,我们实际上做了一个空间的引导,从北侧片墙的遮挡到空间的交代,利用空间序列上将人的视线往远处的指引,最后这个厅也是里面卖的最贵的,这是最好位置的休息厅。


从整个墙面的材料来说,我们整个外墙都是比较流畅、柔美,所以我们在外墙也有一定的对应,让人们在潜意识当中,一直是比较流线、曲折、流畅的关系。这是样板间的室内图的效果图,从这几张照片来看,永远都是在迎着的海面,我们的窗口都是画面的主题,人从这边儿看,如果身临其境的时候,第一眼的着眼点就是在这个位置,这是我们在现场拍的一些照片,主要是想表达这个建筑的形态从整个的道路上看过来,是一个比较开敞的一个空间,对周边环境的尊重,西侧是八大关里面的松树、植被产生一种比较对应的关系。


第二,这个建筑的特点,城市肌理对于海的元素的融合与延续,这个项目是青岛环海凯莱商务酒店改造工程,这个特点处在一个青岛是一个比较成熟的CBD的区域,滨海一线的高层基本上天地线已经形成了,而且这个地方最大的一个特点就是因为临近五四广场,这是两种风格交融的一个区域,一方面处在一个市中心CBD的位置,同时也是一个景区,南侧在这个位置,青岛的游客经常要驻足的一个地方,当时建筑形态也考虑有一些考量,需要补充一点,这个组图不是我们单纯设计单位或者是设计师自己做的,而是我们通过跟规划局一起做的,是一个群体的规划,北侧三栋是GMP做的中铁青岛中心,是200亩超高层,前面的这栋是我要介绍的这个项目,是44层的170多米的超高层,也是两栋在建的高端的居住物业。这个位置现在在前面已经建成的是一个非常完整的很都市化的区域,这两个建筑的形态是什么样的?我们看站在奥帆基地的海边看这片空地考虑的更多一些。


从整个外立面的设计来说,我们当时考虑的是一个城市肌理延续的问题,CBD如果我做的话经常用到一种设计的模式,这是纽约、东京、芝加哥等大的CBD的图,我们进行像素化了,其实对于美或者是和谐,一方面是建筑体量、建筑体块的穿插和组合,另外一方面就是建筑本身表面肌理的横纵面积的组合,类似形成一种拼接画效果的一个形态。按照这种思路,我们回来把周边的建筑进行了一个图样化的处理,外表都是什么样的都进行了分析,毕竟它是一个在景区之前的一种建筑,怎么样让这两种东西进行有机的融合,实际上就是整个设计的一个比较关键的点。所以说我们实际上是在走着一个延续或者是在原有的城市肌理的基础上,找一种肌理跟建筑、跟整个的背景融合,同时又让这种肌理具有海洋主题的建筑,我们最终选择以红色线条为主题的建筑,一方面我们让建筑有大海流动的感觉,另外一方面,感觉有一种风的力量,当它矗立在海边的时候,就像是如沐海风的感觉,所以说我们在这儿是做的这么一种建筑形式。


这个建筑底部是一个高层的群体,上面是两栋44层的超高层居住的物业,当时整个项目做的时候,两个高层的布点实际上跟布局是有一定关系的,因为在这儿我们和北侧的中铁青岛中心让出观海景观,所以从这个事是在规划局牵头的协调会上,这种建筑形式就是在那个时候基本上确定下来了。


另外值得一提的是用地是比较紧张的,这个项目我们也找了不少的麻烦,是七层的高位转换,我们在北侧用地几乎在很小的情况下,我们要保证标准层的大项目,我们在北侧全调3米,方案已经做完的同时,我们又处理了一些细节。


第三,建筑与大海一样,应该是看得见,摸得着的自然。我们的建筑存在在自然当中,应该是自然的一个元素,不应该把它和其他的东西像树一样或者是沙子、石头一样,需要把它有机的结合在一起,就像建筑也是一样,我们摸大建筑的时候,应该也是一样的道理,给人带来的是一种海、山或者是河流所需要表达出来主题的东西,这个项目是我们凤凰岛金沙滩做的一个度假酒店,现在金沙滩这个位置,是青岛市黄岛区的一个很好的位置,为什么叫做凤凰岛呢?可以看地图,像是一只凤凰。我们这个项目处在金沙滩东侧的位置,东边的现状是非常空旷的旅游区,没有很多建成的房子,周边全部都是大海,北侧是植被很好的山体、树林,是一个非常优美的地方。
 

场地的特点,在这儿有必要说一下,前后的高差有30米的落差,整个的地方是一个坡地,上面有比较多的泄洪沟,针对整个场地现状,我们的规划其实也是按照它的坡式,另外我们考虑到就像海边的波纹一样走出来的曲线规划了一个形式,整个的项目是主题酒店和游艇别墅构成的一个项目。当时我们做这个酒店的时候,我们考虑主要一个非常重要的着眼点就是在北侧的道路上,人走过去是什么样的感受?因为当时规划局给我们的要求,是整个项目它的建筑高度最好不要高于北侧路面,因为在那个景区不管车行还是人行,都有30米的高差,所以我们建筑布局形式我们选择的是一个垂直于海面的建筑主体形式。


在这儿要说一下,对于整个滨海建筑来说,看海是不一样的,我们做了这么一些项目以后,人看海的感觉是不一样的,比如说有一些外地的朋友,可能内陆的一些朋友到青岛看海的时候,我们会更加喜欢看海,因为这种海很单纯,和天地融合,这个图看的时间太长,它不如什么样的海更好看呢?就是有沙滩、有人文景观的海会更好看,所以这个项目垂直起来放,就有一个小插曲,一方面可以最大限度的保证两层的观海面的同时,往这边儿看的是一个岸线而不是一片水或者是一片天,我们也有这样的经验,如果我是海边住惯的人,让我去看西北沙漠,我会很喜欢看,但是如果天天看就不喜欢了。


平面的布置形式是比较传统的,大堂进来之后有两侧,然后餐饮设在两侧,对外立面当时的考虑,如果说从今天的主题角度来说,我们应该在这儿做一个德式的建筑,或者是一个欧式建筑的形态,但是在这个位置上是一个旅游区,我们做的是一个旅游度假酒店,像三亚实际上它是一个场景化的内容,所以我们当时没有考虑做场景化的建筑,而是很多的考虑做一个南亚风格的建筑,因为在这个周边比较空旷的区域,让人非常明显的感觉到这是一个度假酒店的东西,在整个建筑的材料上来说,我们基本上选择了跟海、周边的树有关系的材料,肌理是石材,这样的话使人在在室内会有一种特别温馨的感觉,往外看是一种木材的感觉,而不是冰冷的涂料的效果,这是一张从北侧看到的图片,这是入口的夜景图,基本上选用了南亚的风格,这是南侧入口的大堂包括前区环境,这是建筑的一些细节,包括建筑符号。
谢谢大家!
  

(2011-11-19 11:10:00-11:50:00)

[主持人:宋昆] :

今天上午最后一个演讲嘉宾是清华大学的张利教授,他演讲的题目是《气与城市肌理》,今天上午4个演讲嘉宾安排挺有意思的,前面是一个大学教授作为开始,中间有两个职业建筑师,主要以介绍作品为主,后面结束也是由清华大学教授作为结束,所以上午的安排内容非常饱满,也有学术性的研 究,也有实践性的成果。
下面有请张利教授!

[张 利(清华大学建筑学院教授、清华大学简盟工作室主持人)]

 

 

[张 利] :

谢谢《城市•环境•设计》(UED)杂志和腾远设计事务所有限公司给我们创造这样一个交流的机会,也谢谢教授的主持!


我知道大家现在处于饥饿之中,所以我将尽量缩短一下演讲的时间。


讲到肌理这个问题,有的时候我们看到物质的肌理,看到视觉的形象,如果我们这个时候用这种东西认识城市,我们得到的结果就是像当年我们都知道比利时建筑师,他主张完全学习古代城市、欧洲城市,把这个东西做出来,这是他为伦敦旁边的小城市做的规划,大家都在做所谓很新潮房子的时候,他认为要创造很人性化的肌理,他做出来的城市最后实现以后的效果,我们看到略微有那么一点遗憾,和我们习惯见到的典型欧洲城市的肌理缺点什么?不仅缺人的活动,还有一些可变的东西。


这样一种观察实际上一直启发到了像当年宾夕法尼亚建筑院长提到“城市流”的意念,实际上是来自于物理学立场的传递来分析城市,我们城市里缺那些能变化、能动的内容,包括对时代广场的分析,实际上时代广场房子其实不算东西,真正算的是不停的在变的东西。


肌理是一种流动的线路,肌理是传递的线路,这和中国对“气”的概念已经很相近的,比如说这是《黄帝内经》里的经络,我们身体的点与点是存在能量信息的传递方式,如果我们用到城市当中就是城市当中气的肌理,其实气跟“三三三”相似,就是三条平行的线,我们在北京最容易看到的就是气,空气。所以进而发展成为风水我们不去多说,感知到自然创立给我们的东西已经充满了暗示,我们在我们的空间里无论是在宫殿建筑群还是城市群,我们都要利用自然的暗示把肌理解释出来,这是大家都可能比较熟悉的,也可能不太熟悉的,承德所有的东西来自最右边的方块,就是棒槌山。大家知道近代这是一个烟囱,在北京花园,我们在小的建筑群里面看到气的流动,永远不停止的流动,这和西方的建筑,这和一个墙、雕塑不一样,立刻有一个隐含的门拐过去,可以看到气在自由的空间里面活动。强本身接收到影子以后也在联系空间,也是永远不停止,哪怕所谓冥堂的天空。


像青岛这样的城市,黄总也讲到了,如何在海滨小心的创造海景,如果我们借鉴一下更早的留下一些肌理,不仅仅是对于享受海景房,也是对城市内部的居民和海上生活的居民,我想起在宁波遇到的一个案例,在宁波的三江口,这里有三个工业遗产,如果大家了解宁波,会知道这个地方是天一广场,这个地方是老外滩,这边儿就是三江口,这三个地方就是著名的工业遗产,面粉厂改造成宁波书城,这是被德国人改造的宁波书城,我们把功能混合,这样保证和城市内部的气流通这样肌理的创造,当然房子本身这个时候要求五个非常标准的写字楼,但是它管不了我们在底下创立有变化的尺度,能够把城市更好的联系起来的空间,上面也许是相对来说缺乏表情的,每一个楼稍微有一点表情而已,但是下面是丰富的变化,那就是大概现在还没有完全完工,所以在园区看到的是明确强调5个分开的东西来吸纳河的能量,吸纳江的气的肌理。


在这些退台上进一步把肌理细化,进一步把尺度细化。当然立面的两种做法,而是强化肌理之间的差异,这当时跟工地的人曾经不止一次的进行争吵,当然他们都最后都听了建议,当时他们怀疑这两面不做成一样的,都是石头的不是很好吗?我们很高兴的看到在这个房子平台施工完成以前,或者是大概性状出来以前,宁波的房子全是尽可能的把江给占满了,尽可能创造海景房或者是河景房。这个可以和对面的一些房子进行对比,当然为了保证人们流动和保证人的兴趣,一定要有一些兴趣的节点,这里面兴趣的节点在这里,我们说服了宁波市政府留下了比较大的代价,大概多花了400、500万元创立纱厂别墅作为历史展示,当年做一个30万平米建筑的一个600×200米大开发,用64跟大桩给固定起来,然后新旧对比产生不同的效果。


因为这个项目的成功,要求我们在江的对面对老外滩的北沿线做一个设计,我认识一个设计师,他准备做成完全复古的英式殖民建筑,当然这个地方什么都没有了,号称这个可以卖到最贵,我不认为我和他的竞争当中,或者是开发商如此倾向这种状态的方向上有什么太大的机会,但是坚持我们还是要为城市创造机会,仍然去延续老外滩沿线和江的关系,这是马老师当年改造的老外滩,那些地方还有一些老房子基本上是整治的,在我们这一块区域,基本上这种肌理没有了,我们要做的是把厂房也好,所谓的基础设施站点也好,用人的流动把街道重新划分,我们直接从欧洲且了一个街区过来,把立面都贴到这里,然后我们对它进行减法,老的房子可能是这样的,但是我们新的房子是完全可以用结构对它进行削减的,造成让人与城市更多交往的机会,就可以产生效果。然后把所有原来用混水的材料做装饰,在这儿都可以作为干的,让它不要成为假古董,这有一个小片,大家可以看一下。


(视频播放)
 

我想说的是,在城市里面有的时候建筑师一定要有一个警惕,当做的建筑是城市最贵的,或者是最贵的建筑之一的时候,可能会面临公众的对立面上。我们作为建筑师,我们谈到对城市创作的时候,我们讲到精细化的问题,很多的时候我们是为城市创造活力,为城市大多数公民创造活力的场所,有的时候房子可能不一定是最贵的,有的时候房子可能是非常穷的,比如说玉树,崔总刚刚讲了,大概有10个建筑师被建筑协会带到玉树去做建设,我分的是最小的一块,但是位置是很有挑战性的,但是我个人是非常感兴趣的,大家可能了解玉树是了解地震,但是不一定了解它是康巴藏族的中心,这是最代表宗教阶层最高的,也是我们国家政治敏感性是最高的,在那儿做事和外国做事一样,遇到的抵触和隔阂是难以想象的,即使是作为援建方。


还有一个更让人感兴趣的地方,它有一大堆石头,全世界最大的嘛呢堆在这个地方,这儿整个的文化是关于嘛呢石和嘛呢堆的,它有25亿块的石头,所以在整个援建规划当中,要把文化价值提升,把旅游开发出来,同时利用这种机会,关于嘛呢堆本身有旅游风情的创造以及访客中心。在前几轮方案失败以后,我们发现我们之所以失败发现一天到晚我们怎么把建筑建的和嘛呢堆相同等等,比如说看嘛呢堆,比如看和嘛呢堆相关的一切的历史文化留下的遗址、地理,在这周边正好有这些地理,同时我们想象一下西藏宗教里面所引用的中心是宇宙,周边是小宇宙,我们完全可以从中心出发,把周围11个场所全部联在一起,我们就会形成这样一种建筑平面,我们就会从它去看别人,而不是被看的建筑,这个方案得到了从上到下,包括汉族援建以及民族很大的重视,包括宗教领袖很大的重视。


还有一个片,给大家放一下看看。
(视频播放)


总结一下这个观点,气是连接空间当中的两个点,或者是宇宙当中存在的两个点,有的时候建筑不是创立的一个点,或者是一个形状本身,我们整个是东方文化,我们是寻找事物点与点之间的关系,也许这是一种创造城市肌理的办法,谢谢大家!
 

[主持人:宋昆] :

感谢张利教授,同时也感谢今天上午4位演讲的嘉宾,因为各位嘉宾准备的比较充分,有很多的话要和大家说,所以时间稍微超了一点,感谢大家的耐心与执著。
下面是午休时间,下午14:30还在这里有5位嘉宾做演讲,我的主持到此结束。
(上午论坛结束)
(2011-11-19 11:50:00-12:30:00)

 

[学术主持 袁大昌(天津大学建筑学院副院长、副教授、博士生导师)]

 

 

 

[袁大昌] :

我是天津大学建筑学院副院长袁大昌,本来这是一个学术论坛,我对学术已经不做好多年了,基本上我主持节目都是娱乐性的,但是昨天看了咱们腾远15周年发展之后,确实有很大的感触,所以今天开始来主持学术活动。

 

上午四位嘉宾都从各个角度做了非常精彩的演讲,我是做城市规划和城市设计,我觉得城市肌理从城市规划来讲更重要,下午五位嘉宾会有更精彩的演讲,下面我们就开始下午的内容。首先有请第一位演讲者是齐欣建筑设计咨询有限公司主持建筑师齐欣先生,他演讲的题目是《源》,有请!

 (2011-11-19 14:30:00-14:36:00)

 

[齐欣(齐欣建筑设计咨询有限公司主持建筑师)]

 

 

[齐欣] :

大家下午好!

 

《源》这个题目,是徐冉给我起的题目,因为我不知道讲什么,但是后来一看咱们管这个论坛叫“城市基因”,正好我几年前有一个发言题目叫“地源基因”所以和这个稍微占点边儿,所以叫“源”也有点靠谱。

 

这幅图是我在北京工作,从我们的工作室中看到一个城市的景象,这种景象实际上在各地都可以看到,是比较活泼也比较零乱的城市面貌。这里面有各式各样的高大、矮小、胖的、瘦式、西式、中式的建筑都有,这对于我们做建筑学的人提出的问题是往往我们做一个具体建筑的时候,需要考虑左邻右舍的关系,而当我们的左邻右舍没有一个长的是一个样的时候,那我们就比较难办。特别是有的时候干脆把我们发配到宝贵同志工作的场所就是一片荒地,那时候我们就不显得不知措,我们的参照物是什么?我们的教育就是不受限制就不知道怎么做了。那个时候我们就要挖空心思给自己找到一些限制,然后去怎么解决这些限制给大家带来的问题,我们只会做工作。

 

从这里面,如果要怎么回应或者是解答徐远出的“源”,哪怕是一个乱七八糟的一个城市,我认为它还是有一个社会文化作为它的一个源泉,为什么现在中国的城市乱七八糟呢?是因为中国的社会或者是中国的文化就是一个乱七八糟的,所以就构成了这么一个乱七八糟的一个景象,所以哪怕乱七八糟也不是没有根源的,也还是出自于某种基本的文化。

 

我们当然可以同流合污,也是一件挺好的事,从乱七八糟的文化当中吸取营养,当然也可以走得更远一点,就是在其他的文化方面去寻求一些也可能回到会议的主题,如何做建筑的创新。

 

下面我很快的过几个项目,都是和所谓的城市基因发生关系的。这是我们很多年前接触的一个项目,在北京的郊区香山那边儿,当时有这么一块地,给我们的题目很简单,让我们做一个TOWNMHOUSE(音),我们一看北京就发现是一个特别好的地方,比如你在胡同里面行走的时候,实际上你是在一个城市里面呆着,一旦你进入私家宅地的时候,就是一个彻头彻尾的HOUSE,我们现在做的这种城市模式,开发商讲卖点是有天有地,但是事实上它是想和你说的你楼上或者是楼下没有邻居,至于你的左边右边有没有邻居就忽略不计了。因为实际上把所谓的一个独立式的住宅给连续拼接若干次以后,实际上从外形上讲还是一个集合式的住宅,从窗户里看的天几乎还是共产党的天,几乎每家都围了一个院子,但是你想在院子里面光着屁股晒太阳,几乎也是没有戏,所以左邻右舍还是存在。

 

到了北京,真是天地就完全是属于你自己家了。我们现在越来越走向欧洲对于建筑审美价值体系,看一下传统的希腊、罗马的神庙,它都是把最漂亮的东西摆在外面,而中国传统的东西外面都是很含蓄的,是比较讲围合或者是内敛,所以把好看的东西基本上都藏在里面。看一下胡同,基本上也是这么一个状态,在外面是一种很封闭的实体,在外面实际上看不出更多的特色,于是就给内部增加了很多的发展可能性,各家各户想做中式、西式、大杂院想怎么做就怎么做,只要不影响市容,但是还是可以看到一家一户的存在。做开发的时候,经常讲客户群,一个特别典型的例子,小到一般的北京郊区的老百姓或者是村民所喜欢的住宅模式,实际上跟皇上喜欢的是一类的,所以客户群是非常广泛的。

 

具体的做法非常简单,通常TOWNHOUSE造成的一个问题,就是张家看李家、李家看赵家。在这个基础上,实际上我们现在的这种变成房子的模式给翻了个个,在家里面是在家里,你在家外还是在家里的概念,我们就进一步诠释为TOWNHOUSE的概念,因为它要增加一定的密度而不是像四合院的密度,我们解释为上面是TOWN,下面是HOUSE,这样从香山看下来,和以往的景象是相关联的。这就是用了这么几种概念,同时对北京胡同规划做了一定的批判,因为东西向联系很方便,南北向联系并不方便,我们在南北向开了一些支路,然后在支路做了一些小的公共的绿地。

 

后面就是一些图片,在做这个之前,光大提的要求非常简单,第一,也三个楼必须长的一样,这样显得我们开发的实力非常强。第二点,三个楼必须长得不一样,这样就可以卖大户。让我们想到中国的水墨画,假设一幅画是一栋楼,三幅画就是三栋楼,你可以在白纸上画黑画,也可以在黑纸上画白画,往往国画上都有印章,我们把印章转换成京剧院的立面,这是一个非常简单的概念。

 

在区域里面,如果要是真是做黑白对比,和金融街不太匹配,显得太强烈了一点,所以在白天的时候是一种灰和白的关系,晚上再有黑白关系,所以这是总平面图,这是歌剧院和京剧院的平面图。

 

这是我们在青城山我们做了一个小的办公区的规划,也是和当地文化发生关系,他们号称青城山是道教的发源地,要跟山、水、道教都要发生关系,当地的民居、传统、文化。当时我们采取了非常简单的办法,用一笔把房子就画完了,这里面又有道家的阴和阳、也有院落等等,有一面永远是墙,有一侧永远是窗,这是做了一个会所。

 

这是在奥体公园有一片下沉的空间,主要是疏导地铁从这儿走,还有公交总站在地下,往鸟巢、水立方这边儿引人,建筑设计早就做完了,后来召集了一帮建筑师献计献策,当时面临着两个方面的批评,一个是大房子都让外国人做了,中国人好像没有什么事。第二,做的这些房子都没有和当地的文化发生关系,因为之前他们参观了多哈举办的亚运会,那边儿运用了很多当地文化的元素,找了几家思考怎么用景观的方式表达中国文化的意向。

 

对我来说,最简单的就是往里面扔一堆四合院,因为四合院有很多的东西可以说,因为四合院是一个私密的场所,有没有可能把它转换成一个公共的场所?还有一个是中国建筑本身建造的特性都是非常有意思的,一个是咱们从构架本身把所有的墙都拿掉,可以从另外一个视角去诠释中国建筑,然后可以把里和外的界限彻底打破,我们以前也做了某种尝试的结合,最后把里和外做成一个景观了。四合院还有一个魅力就是从上往下看,所以这个下沉广场下沉了9米的空间。最后做了一个平衡,每人做一个,这第一个院就是北京院做设计,第二个是清华院,第三个是中国院,我们这个就叫四合院。

 

也很简单,就是在一片场地里面我们利用中国传统的构架原理,实际上都是标准构建,然后预制、组装这么一个方法,把红灯笼挂满了区域,当然这个灯笼实际上有高有低,低的地方可以是人坐着,再高一点可以变成一个台子,再高一点就变成一个灯光,所以没有完全局限在地面上,而是把9米高的空间都用满了。

 

这是前一阵和崔二爷在乌兰察布做了一个项目,希望把一些蒙古包、气球、灯笼这些元素再更写实的用一次,同时也结合他们当地非常漂亮的地景,这是一个巨大的公园,是王昀做的规划,有七组建筑,每个建筑都有专人去做,我们做的是市民文化中心或者是市民活动中心,它是一个四线城市,我们都很怀疑它有没有可能实施,或者实施了以后有没有人用,我觉得我们这个就把它编了一下就觉得特有用,因为这个是市民活动的一个场所,我们就找市民喜闻乐见的活动,有一些市民社团,不管是搞音乐还是美术,有一大块我们变成了所谓的体育健身,然后下面是捏脚、洗浴、桑那,还有一块就是卡拉OK,以后这块肯定火,有人投资,大概就是这么一个关系。

 

这是里面挖的几个院子,这是在天大的一个集群设计,主要是由天大的校友做设计,他们也采取了一个很开放的姿态,找了几个不伦不类、不三不四的人参加他们天大建设,其中包括王昀、王辉还有我,这个规划实际上是一个很传统的规划,有一个核心岛,其他的建筑都是按照通常的街道、围合做出来的,是周凯那儿有一个做黄文亮的做规划的高手做的。对所有的楼都有非常严格的限制,比如说材料等等,他可能知道我不太首规矩,就给我一块地方,说你可以随便做,这边儿是一个学生活动中心,已经逐渐脱离了主要的礼仪场所,向景观区域发展,而学生活动中心恰恰又是一个类似于园中园,相对独立的一个区域。我先做了一个方案,做完这个方案以后,我们的位置等等都有调整,但是大家等于都做了,开始有一些评论,比如说以崔凯为首对每个建筑都有点评,有两组建筑严重的表扬了一下,一个是崔凯做的这个区域,还有一个是老孟做的一个音乐厅,他们就变成了我们下一步要做方案的榜样和样板。为什么崔凯做的好呢?是因为他的尺度比较小,而且他用的都是直线,为什么老孟做的比较好?是因为他尺度比较大,而且他用的都是曲线,这下我们一下就明白了,我们要做大尺度的小尺度、曲线、直线的房子,这样我们就可以得高分。

 

另外一个就是园中园,我们就想到了中国园林,其实也挺简单的,就是挺规矩的单元在里面乱撒,然后画一个圈就行了。还有中国建筑,实际上和西方建筑有一个特别大的差异,是越往上走房子越大,而西方建筑都是在收分,在这里面正好是午宴到了角的时候变得最丰富,是最有意思的一个区域,而这里就和张利发生关系,就是音乐,张利是主修音乐,然后业余做点建筑设计。我的小孩子在学爵士乐,我觉得有点颠覆了古典音乐的观念,实际上我们古典音乐和古典建筑发生关系,而爵士乐或者往后到今天这种音乐和我们所做的建筑的关系更直接,其中有一点就是小孩也不练也不弹,等到老师来的时候就弹的全部都是错,老师就说没有关系,你得当着对的弹,你得特别有信心的犯错误,你别错一次就行了,你连着错三次之后这个错误就是正确的了,这个对我们实际上非常有启发,所有东西的延伸变异都是这么发展过来的,比如说在座的一屋子人原来都是猿,就是因为犯错误、犯错误,最后,最后大家就变成人了。大家只要捕捉到几个关键点,从这个点到另外一个点抓住了就可以。

 

这样我们就把前面那几个榜样、样板作为我们捕捉的点,剩下的事就是怎么做校园了,我们就把基地给占满了,就画了一圈的院墙,中国园林里面的房子是瞎割的,只要一瞎割道理就无穷,我们就瞎割了一下这个房子,怎么割都成立,割了几次以后,就像扑克牌一搓,然后就出现了好多不同的挑檐,比如说彭老先生说那么好的一个房子,为什么给绑在里面?我们说这边儿是水面,有几个房子看着水面就非得往外面跳,一下就把院墙挣断了,当时院墙也不是100%意义上的院墙,为了搞这个大尺度的东西我们做了一个院墙,我们做了一个三层楼的东西,也不能做一个一层的院墙,我们基本上做了一个裤腰带给基本上提到中间来了,但是有一个完整的尺度,这两个房子往外一跳就把裤腰带挣断了,就往下搭拉了一下。这样房子把叠合的区域变成室内,然后怎么做阳台、雨棚等等,就可以产生很多公共交流的空间。然后整个都是用一个厂家出的红砖,我说我们把它用到地面上,地面就能反射到屋檐上,屋檐又是镜面不锈钢的东西,就达到了这么一个目的。然后我们把屋顶做成了太阳能,讲究绿色环保。

 

这又是一个集群设计,是在杭州西溪,实际上一期二期已经开发完了,三期我们去看的时候还都是一些农田,还有社会主义新农村盖的房子的现状,然后吴刚也做了一个分工,当时有12个人参加,这里面是各个老总。当时给我们提的题目,让我们看一期二期,建筑是和自然和水是怎么一个关系,他们和我们说,好像从明清开始就有文人墨客在舞文弄墨,就是还原当时文人墨客的景象,让我们每个人都思考你做的房子和历史有什么关系,你做的房子和自然有什么关系,我们去看这个房子,看见好多社会主义新农村的房子,也真正有一些老房子,还有一些新老房子,最后给我们剩的题目也不多了,就是“老新房子”,我们对那个东西的解答,当然每个人的解答都不一样,我的解答一个是房子和自然之间的关系,我们的解答是房子和自然之间基本没有关系,因为做房子的目的是抵御自然,否则就没有必要去做房子了,你在自然里面呆着就行了,然后房子去模仿自然也很无聊,因为怎么模仿也不如自然,还不如干脆做点人做的事。人有史以来都是不知羞耻的把人会做的事给做完了,然后把它作为抵御自然的掩体,然后历史我们是这么理解的,不是因为明清那几个人出了那点诗就是历史,别的地方就不是历史了,社会主义新农村也是历史,历史一条延续的线,你不能说哪个时间重要哪个时间不重要,我们就是说社会主义新农村和明清的房子是一样重要的。

 

我们就拿社会主义新农村分析,实际上和明清的房子有很多的共同点,他们都是矩形的平面,都是剖顶,他们都是在矩形的平面之间组成的乱七八糟的状态是最有意思的,我们找了一个大概的近身,我们找了10-13米的概念,我们想做一个立面就把这个事做完了,当时想偷懒但是没有偷成,我们又把它一分为四画了很多线,这个就是房子和房子旋转的角度,然后把它拼起来,发现这个事效率特别高,因为我们拼起来以后,把所有搭接的点都变成天井,于是这个房子基本上可以不用开窗,我们靠天井已经把采光通风的问题解决完了,这个房子就可以变成彻头彻尾的掩体,这样就可以少开点窗,只是你想开窗的地方体再去开,按照这个概念逐渐的把几组房子给做出来了,这是做了一个立面,觉得可以留住的就留住,不留住的地方就把洞给堵上了。

 

最后就是怎么和自然再发生互动的关系,把自然变成建筑,建筑变成自然特别简单,就是把立面变成一个反射体就行了,把自然全部反射进去就可以了。我们用的一种镜面的瓷砖,把自然的景象到了里面剁碎了,用另外一种景象还回来。这是我们最近做的城市设计之类的一个活,在河南安阳,曾经被第二批列入历史文化名城,但是实际上里面没有什么历史文化,安阳特牛的是殷墟甲骨文,那个时候安阳就变成了历史文化名城,实际上安阳老城就这么一小块,在这一小块里面有一个区域是一个开发商把它包下来,在这个地方做开发,为了保住历史文化名城的称号,就必须做所谓的复原设计,但是谁都不知道以前长的什么样,而且现在长的也是乱七八糟的一个样,当然有一种做法非常简单,这个是南大街和北大街,先做一个门脸,然后做一大堆装修,就说这个是古城了,还是这个问题,要做800米长的步行街,中国到处都是仿古一条街,走的也非常累。这就是特别出名的南大街,这是城市风貌,在这里面实际上真是看出来中国古典建筑很少很少,有几个点,这个是闻风塔(音)是一个古典建筑,这是仿古一条街,这是我们看到的那条街,这是一些街景,能看到一些古典建筑的影子的一些建筑基本上给拍下来了。

 

下一个问题,分析整个地方的肌理,实际上这里面是巨大的一种混合或者是混杂,比如说你来到这个区域,里面房子的尺度是更大的,你只要平移镜头就会发现是更大的,我们现在需求的建筑是这种尺度的建筑,以前那种尺度的建筑很难满足现在这种需求,这是北建工带着学生去找认为可以保留的房子,这个是一个鼓楼,大家定义步行街,我们就设想旁边的道路是非常重要的,不光是服务这边儿的社区,也要服务我们这块社区,因为它又跟平时比如说像北京改一个院、改两个院,是改一个街区,把整个全部得挖下去,周边的道路还留下,只是我们在它的下面再做一条路给我们自己用,在这个基础上我们可以做传统意义的车库,然后上面的房子就按照我们现在的建筑尺度去做,到底保护什么东西?我们的概念还是和西溪的态度一样,我们什么都想保护,乱七八糟的大杂院我们也想保护,最后保护的就是一个结构、观念,因为实际上做这种所谓的古城的改造,有好多优势,就是旁边其他地方得不到的政策,比如说修房等等都会开绿灯,所以我们在这边儿也不叫地下,叫做街面,我们定义不是你就做商业,你做商业可能没有那么多商业可以养活,你这儿可以做办公也可以做商业也可以做其他用户的建筑,我们上面基本上原汁原貌把所有的体量、街道、院落的关系保护了下来。

 

我们也构筑了很多的街道,这样南大街的景象还会继续存在,在街面层有电梯,而上面是独立产权的独立住宅,每一个房子可以看做是一个小办公,上面是自己老板或者是员工的住宅,所以前人走的路线是非常单调的路线,现在就可以串着走了。

 

以前做水平项的城市,外国是做垂直项的城市,下面是做高密度的建筑,上面做低密度的建筑,以前的街道有店、院、住宅等等,所以我们管它叫历史、巧遇、未来。

 

我们说最后一个,文化不是一个固定的概念,实际上还是应该因时、因地、因情况不一样发挥当地的文化,这个是在物资别克斯坦的塔什干的城市中心区有一个公园有么一块小地,从这个城市道路要走这么一段进来,这里有三个房子,决定把这一个留下来,那两个拆了,最大的问题实际上人是从这边儿走来的,而活动空间是在另外一边儿,换句话说你首先看到的是背立面,才会看正立面,如何把背立面看到城市解决这个问题,我们就吸取了当时的一些文化。其实背立面挺好看的,还有一个就是当地的房子,那些清真寺平面都是方的,但是立面是圆的,这也是挺有意思的一件事,而且里面都有一些院子,我们就用了这么几个特别基本的概念。

 

因为原来的房子转来转去就是一个很简单的矩形房子,我们要设定一些特定的角度去观看,每次看到的感受是不一样的,我们把这个点就突出了一下。

 

这样还是讲背立面的诱惑,最开始他们给发的照片,这边儿铺了一堆乱七八糟的保护网,我们看到这个网,基本上方案就想清楚怎么做了,我不太清楚青岛怎么样,那边儿冬天特别冷、夏天特别热,我们设想柱廊是可以封起来的,而且也可以操纵。
谢谢大家!

  (2011-11-19 14:36:00-15:08:00)

 

[袁大昌] :

下面有请北京大学建筑与景观学院副院长、方体空间主持建筑师王昀先生,他演讲的题目是《向青岛人民汇报》!

 

[王昀(北京大学建筑与景观学院副院长、方体空间主持建筑师)]

 

 

 

 

 

[王昀] :

这个题目也是因为徐冉给我发短信,说能不能给出一个题目?后来我想了半天,这样吧,既然到了青岛,这个题目以后就定了,我就想搞一个一劳永逸的题目,这次到青岛就叫《向青岛人民汇报》,去上海就是《向上海人民汇报》,到青岛大学就是《向青岛大学人民汇报》,我这个题目挺简单,我下面向各位汇报一下也进行一个交流。汇报内容就是两个,一个是谈谈我的经验,还有一个是我的设计,我一直认为设计和经验问题实际上也逃不了干系,做的坏事很多,但是最后在做的坏事里面都流露出蛛丝马迹来,所以很简单,经验的问题也不想说太多,因为知道太多了可能也很麻烦,所以我就想分成两个部分,经验的问题先简单谈一点,经验的问题用这张纸基本上就看明白了,因为以前没怎么做设计,大学毕业以后在学校做了几年助教,九十年代的时候出国留学也没有闲着,按照企业的讲法,到了任何一个地方都去看看,我大致看过的东西,什么东西都看,所以看完了以后,脑子就变得混乱,就变得杂乱,越杂乱的脑袋就会发现很多杂乱的不得了,就想解脱,这不解脱不要紧,就想留白,所以就想弄点空白的事。

 

下面混乱的事我就不说了,比如说看看有中国的,还有地中海的,还有各个地方列了这么一张表,有很多乱七八糟的一些想法。

 

我们直接看一下设计,刚刚那张表反映出一部分和建筑有关的经历来讲,那下面看过这些就不知所错或者不知如何下手,我们现在面临的问题总是有一种说法你要在城市盖房子,你要和周边协调,或者你要尊重当地文化或者是尊重自己的传统文化,我这到处都跑、到处都看,突然就发现什么是传统文化?有的时候被搞乱了,然后也搞不清楚究竟该表现什么文化,我看过窑洞,我做一个窑洞也不对,做完窑洞青岛人民肯定不干,青岛没有窑洞,青岛要的是小洋楼,小洋楼做好之后,他们看又不像中国设计师做的东西,所以我就还自己一个清白,下面我把我的设计和大家简单的汇报一下。

 

回国做了几件事,从小了说,我在北京做了一个小门厅,刚回国也没有活,一个朋友给我介绍了一个大活,这个活有好几万平米,是在北京燕莎周边有一片住宅区,住宅区设计了很长时间,一回国能参与到祖国这么大的建设当中,心潮无比澎湃。有一天甲方请我吃了一顿饭,请我吃了一顿特别高档的日餐,吃完饭的时候,在隔壁不远的饭桌上还坐了一个外国的设计师,他一开始也没有介绍,吃完饭之后,就说王昀,其实你挺好的,挺认真的,但是你做的房子在中国好像卖不出去,为什么呢?你卖的只能是卖给特便宜的人使用的房子,然后说我给你介绍一个设计师,就领到另外一个桌上,那个设计师据说是在当年特火的欧洲经典立面改造的,他叫詹姆斯王,所以感觉他设计的房子就特别值钱,我的朋友也挺好的,就说你现在也没有什么事,我们有一个门厅,我们正好要做门厅改造,那个活让你去做,就按照你的想法做一个,但是对不起,没有设计费,这是我的朋友办公楼给加上门厅,最后这个房子请詹姆斯王设计了立面之后,据说卖的价特别高,那个时候就卖2万多块钱,我心理也挺平衡的,给了我这样一个机会。

 

这个门厅做的时候,有一个小插曲,曾经有一度要在这个上面开两个窗户,说我们的门太小了,不够亮,能不能在这里面开两个小窗户?后来一想就明白了,这个开完窗了之后,不就是中国的一般的民居当中的一明两暗,一边儿一个田字格的小窗,后来我就说,最好是别开,我还没盖好,盖好以后里面会很亮堂,最后终于就算是说明白了,基本盖好了以后就是这样,是一个很简单的小的门厅。

 

然后这个做完了以后,又有一个小的机会,就做了一个住宅,这是两个所谓的别墅,也在西山这边儿,这回开发商被我给蒙了,这不是我说的,后来有很多的开发商一开会的时候,就说王昀你把人家开发商给蒙了,我也没吱声,什么意思呢?就是表面上很平和,但是心潮无比澎湃的设计方式,里面有很多空间的变化,据说道上的人特喜欢这个房子,来看过好几次,最后被两个人买了,一个是搞IT的,还有一个记不清楚了,基本上现在已经没有了,进行了大改造,这块全部变成室内了,其实我也挺欣慰的,确实给人家未来的业主留下了很多可以改造的可能性和空间,确实为了业主提供很多的可能性。

 

这个小院子也盖上了很多的房子,原来就是这么想的,拿墙给围上,反正这个都是按照国家规定不能盖房子的地方,我的大空间都是不算面积的,将来业主买了房子以后,盖上屋顶一下子又增加了好多面积,所以建筑师应该处处为光大的人民未来的可能性着想,这是我在做建筑时候的一个信念。

 

有人说,你这个房子都是白的,其实也不是,一个也是为未来广大人民在白色空间当中发挥想象力的一个地方,因为我所有的房子可以给大家看看,比如我做过的幼儿园、学校、室内墙上都涂上各种颜色,如果我很武断的开始就涂上所有颜色,就剥夺了劳动人民的想象力,这从表面来说,似乎是看着很多的东西,大脑一片空白,其实还有另外一个隐藏的意思,处处为别人着想,让业主能够有最大的想象力。这是晚上的情景,当时做这个的时候,什么也没想,画草图的时候想起毛主席的一首诗,一桥通驾南北,天堑变通途。

 

这个庭院原来是一个山包,当时人家说我这个山包不会堆,可是现在咱们普通的工人去干活的时候看不懂等高线的图,我说你们从哪来的?他们说我们来自祁连山,我说那你就堆一个祁连山吧。我等着去看的时候感觉还不错。刚盖好不久,有人给我打电话,说领导急了,我说怎么了?他说你在院里给人家堆了一个坟包。

 

还有这个幕墙,这块玻璃有7米高,1.8米宽,开始说做不了,最后努努力也做了,我就是把不可能变成可能有多大尺度的可能性也挑战了一把,门也挑战了一把,就是3.6米×3.6米,本来盖完房子以后,觉得这个挺简单的,但是做活的时候说这个做不了,那个不能做,这个太难了,这个要花钱,当时这个门当时也是做不了的结果,为什么做不了?说这个门太沉了,做完了以后打不开,结果这个门做好了以后关不上,为什么?稍微有一点风,门就开了,所以我是觉得干不了的事,真干完了以后,反而打不开的事变成关不上了。

 

还有旋转楼梯,混凝土打的,只要是稍微努努力,其实活做的还可以。

 

还有一个宅子,这是我一个朋友的,我们哥几个想盖一个房子,但是我们不想露富,让外面根本不知道里面是干什么的,所以这就是表面很平静,内部很复杂,就盖了一个长长的房子,400多平米,我说你们四个人回家别互相走错了,大半夜喝的醉熏熏的,有的时候脑子晕呼呼的,也看不懂什么东西,我就给弄成三角、圆、半圆,这样就避免他们走串了,就搞了这么一个东西,所以从外面看就是大墙,有几个小洞让他们钻进去。

 

然后做了一个中学,这个中学当时做的时候也没有想太多,原来看过一个窑洞,因为从上面看窑洞的时候就是一个大坑,还有小孩子在上面跑、活动,我们就做了一个学校。学校有170多米,号称结构工程师在这儿剁了三刀,说得分三个缝,最后强烈要求之下也就没有分。还有就是房子顶上加了一个玻璃顶。还有就是感觉墙的颜色不够,就在墙上画了三道蓝色的线,使用的还是很丰富,一张白纸可以画最新最美的图画,这是幼儿园,也在基地边上,这是幼儿园引进的非常牛的幼儿园,是七彩红幼儿园,基本上颜色是非常丰富的,没有白色的了。

 

我上学的时候老师总是讲,中国的老子很牛,为什么牛呢?他在那么多年前,古代已经把我国的空间概念给世界做了一个定型,说莱特办公室入口挂了一个屏风一样的东西,上面写着老子那句话,后来我想咱们在中国盖上房子,做一个凿户牗的概念,该是在山的侧墙上凿了很多的窟窿,就造了这么一个凿的房子,这个洞的直径是3米,这个窗户也挑战了我国玻璃的极限,最终把这个玻璃给做好了,这个也挑战了一个极限,这个边儿原来工人说做一公分那么宽,要么呆不住,我说不行,就做5毫米,最后做成了。后来有人讽刺我,说你给财政局做了一个大骰子,后来我一想也是。还有这个玻璃厂,厂长说我这个工厂总是亏损,你给帮忙改一下,我给这个工厂做了一个老虎头,工厂的门是虚掩的时候就是虎虎有生气。后来工厂厂长说还是亏损,每年7月份是天气最热的时候,他就开空调,空调正好放在老虎眼下面,正好天天在流泪,还弄一个栅栏给围着老虎。

 

还有就是某小区,最后这个被枪毙了,今天我突然找到业主了,为什么呢?我做的房子都特惨,基本说都给毙了,好不容易盖起来之后,谁得折磨你,宝贵现在在昌平有一片地,他准备在那儿做猪圈。他们说王昀你那个设计挺有意思的,可以适合做猪圈,我想也行吧,如果宝贵能够允许的话,那么新型的猪圈将会在北京的昌平得以建立。

 

最后,我这个人一不小心就混入大家的队伍当中给人捣乱,然后我们一起西溪湿地,做了一个离散式会所,我想做集中,但是地是分散的,如果地分散,做集中的混合也不行,所以分散的地里面起一个分散会所也不好听,所以就是离散式会所。这边儿窗户安了,但是门不给安,我说安吧,他们说不行,领导不发话是不能安的。

 

我起的名字叫消失的建筑, 一下雨、阴天就消失了,有人就抬杠,哪消失了?后来我想,确实没有消失,建筑师是不能胡说八道。所以就叫“不能消失的房子”可能比较合适。

 

有人说你做的白色的东西不考虑环境?我说谁说的?其实我的设计来源于江南一带的桥,不能说我和地域不发生关系,大家都说这个和地域有什么关系?我说完之后能吓死大家,它就是我心中的六合塔,一看这个比例,塔尖呢?我把塔尖给拆下来放在地上了。还有看到这棵树了吗?这不是我设计的,这就是地域的。

 

白房子里面其实挺好的,这个是工头弄玻璃的,他在院里一着头像不像哲学家?其实我个房子,有的时候让一个特别普通的人,感觉也像一个哲学家一样在沉思“我的玻璃钱真正时候付啊”?我最近也在努力追上当代的形式,也做了挺曲线的东西,我们的工头在这儿也像模特。我这儿想做一个水榭。

 

谢谢大家!

  (2011-11-19 15:08:00-15:46:00)

 

[袁大昌] :

下一位演讲嘉宾是中国建筑设计研究院副总建筑师曹晓昕先生,他演讲的题目是《建筑里的城市》。

 

[曹晓昕(中国建筑设计研究院副总建筑师)]

 

 

[曹晓昕] :

非常感谢大家。

 

这是几个月前做的项目,有两个新项目,还有是上个月刚刚竣工的一个项目,在这儿给大家做一个汇报。我觉得题目叫做《建筑里的城市》,什么是城市?实际上城市就是一个特别简单的道理,原来没有城市,城市就是一帮人为了做交换,当社会发展到一定程度以后有了一定的剩余物资做交换,跑到一个地方聚集,这块可能经常有强盗出没,也没有什么法制,所以经常会遭抢,所以就会形成一个防御的圈,把它给防御起来,所以最古老的城市就是城防+市场,这是城市发展起来根本的两点。

 

落实到现在,其实城防的概念基本上没有了,但是还有一个场域概念,市场基本上还存在,城市也变成了大家交流的地方。但是城市也会发生一些变异,挺健康的一些肌体突然有癌细胞最后就不行了,最后让城市的资源得到了不可收拾的地步,甚至有的道路不得已穿过楼,原来我们说的交流交换的空间基本上失去了。城市的繁华另一面可能就是大家遇到这样的一个现象,类似城市贫民窟一样,其实每个个体都是挺有生命的,但是在某些状态下,我们觉得城市是不是这样的。

 

当然新房子做起来的时候都特好玩,我们把公共资源基本上放在这儿,大家看一个盆景,也是对现代都市最大的嘲讽,从边儿上看这边儿还有很多的资源,通过这个之间的间隙,其实还是有很多的风景。

 

首先先介绍最近做了一个大房子,这里面齐欣对这个事还有一些了解,就是未来科技城,这是十平方公里,在北京昌平,未来这块可能还有一些集群设计展开,也是200万的公共建筑要建设,是北京一个新的建设的亮点,规划的事情不多介绍了,我这儿做的是有一个方案,是在这两块地,这是中国电子,都是一些央企的研发基地,实际上央企都已经找过很多人了,包括老外已经找了好几轮了,都不太满意,但是后来出现这个方案,这是一个国外设计师,好像央企的领导不太满意,但是规划局的领导对这个还挺满意的,做这个之前,我看了一下央企未来科技城做的所有的面貌,一说未来科技,都应该说是超过我们想象的,但是我们一看怎么又倒退了,一点都不未来,我觉得设计是十年前的概念,这都是现在央企在其他地块出现的东西。

 

我非常震惊,这个事就不要做了,大学或者当地的学生给个任务书基本上就可以出来了,完全没有什么设计。这个是国外设计事务所KSP,好像是德国的一家设计公司做的这么一种方案,挺好,这个地非常大,一块有10公顷,两块地差不多20公顷,从这儿走过来,差不多得有3-5分钟才可能走完一个地的边界,非常大,后来领导说让我做这个事,领导觉得方案挺好的,我就别硬去做,在这方面改改就可以了,然后就分析一下怎么办,后来我说这个方案最不好的东西都给做了,因为这边儿是马路,咱们的房子都临近马路,一打开窗帘看到都是大马路上的车,这个其实当猪圈也还是挺不错,它还比较合理的是这边儿有三个公司,左边的实际上是一家电子公司,后面是三家公司,就变成了一个圈。后来我说与其这样,我们对于自然的态度是一个拳头的态度,反正我就是很强势的放在那儿,我觉得我们还可以伸出手来打个招呼,把几个手指头叉开,然后再把那些条打开重新组一下,就变成现在的这个平面,这个平面非常好,把原来封闭的事全部打乱了,每个窗户之间下面都是不同的院子。然后有一个特别强的标志性,这个平面一下子变成这样了,本身自身就有一个特别强的标志性,领导说我要让他们从央企跳出来,我觉得一下子就跳出来了,而且之间有很多的院子,之间看到的都是绿化,而不是看到汽车了,而且噪音也会好一些,毕竟声音的衍射过来声量会弱得多。

 

实际上我觉得这个房子,我干脆也别做子,我们做做环境,就变成了很的的区域,因为这里面,这几个房子总共有20万平米,基本上是一个巨大的城市的概念,因为标识性不强,不像别的房子一样有立面、肩膀,这个从四面八方看基本上都是一样,后来怎么做标识?就做不同的院子,就形成了非常丰富的城市场,就有成立肌理的概念,这是最后做完的模型的情况。

 

其实这些都不重要,后来改了这么几个立面,这个是室内,把刚刚盖的平面又重新缩小了一下,变成了前面公共交流空间,办个展览也是挺好的,这是整个的流线。后来又说分期,我说你随便分,怎么着都是一个完型,分五期都没有关系,分十期也没有关系,相对每一个状态都是很完整的形态,可以慢慢的长起来,这是中间大的门厅,这是三栋不同单位的楼,他们公司集团领导感觉挺好的,央企其实是表面上的一种合,很大的集团内部其实都是独立核算、独立管理,基本上没有太多的关系,通过这个方式都捏合在一块。这是整个未来不同主题的庭院,基本上我们就是来这儿就看好了,其他的房子就随便做一做,包括一些公共设施,这是一些平面,里面有不同的节点,每一个角上都是一组交通体。后来当然还给了其他的立面,这些立面我真是觉得特别得不重要,我下面的环境会变得非常有意思,是什么其实都无所谓,领导给我们画一个里面我往上做也可以,像昀爷说的那样,让领导一起来创造一下也挺好,领导想的立面是什么咱们往上装就可以。

 

刚才是20万平米的一组大房子,咱们再说一组小房子,在设计院因为我们是跟在座的大多数人一样,我也是设计院的,有一个考核我用的产值和指标,是不是好的建筑师和副总建筑师,是不是好的工作室主持人,要看你给集团交了多少钱,干了多少事,所以我很少接小房子,因为在北京,这是在公园区内,有这么一小块历史遗留下来的小空场,现在要改造成一个酒吧区,我挺感兴趣的,就接了,总体不到1万平米,就是在玉渊潭的南门,原来这是一个儿童游乐场,后来经营不善就一直荒在这儿。

 

实际上我也是说到房子里的城市,实际上原来的城市新建,尤其是酒吧,不应该是一个大房子,我觉得应该是很多人不同的好玩的东西聚集在一块的东西,可能也许有吃饭的,也有喝酒的,甚至也有闹腾的,也有静一点的,我觉得把整个我们社会生活最丰富的那一面展现在一起,聚在一块展现出来。同时实际上我也觉得,这个确实应该体现出这样一个城市的城市性,或者是地域性,当然北京或者还有其他的城市,包括中国园林这种起起伏伏,前不久我们在院里面做了一个讲座,这个还是内部的,还涉及到目前很多有一些观点不太一样,分析中国园林是怎么回事,实际上中国园林确实是有一定的偶然性,因为当时我们测绘能力包括渗透能力都是不行,基本上是文人+工匠的办法去做,工匠特别注重自己做活的完整性,文人基本上是在整个场地里面去构想比如这儿放一个亭子、那边儿放一个廊子,基本上每一个工匠都会完型的去做,这和我们中国画也都是一样,因为我今天没有拿着我做的讲座,把中国古代传统绘画尤其是山水画去截,无论怎么截,把它裁成几块,每一块还都是画,都能看。其实学过中国画的人都知道,画怪石、山、树都有一个专门的定势,然后去做组合和规划,我认为中国画很大程度上,尤其是山水画到后来基本上是一个规划的画,因为它有计划等等,所以这是一样的。

 

实际上中国的房子,当然我觉得它也不是一层的,原来也有很多两层的房子,但是我觉得还是比较单调,我想把单个的个体组合以后在空间中产生的不一样,有可能是打通的,也可能是分离的,包括它有一个丰富的第五立面。

 

最后,就完成了这样的一组房子,从外面看只有一层高,再下来两层可以看到这样一组的房子,和过去的房子又不太一样,过去往往山墙是一个封闭的,现在我们把山墙打开,技术没有问题,将来每一个房子单独的装修,面积也都不一样。中间空出来有一个大的演艺的场所,里面还有一个小的空间,其实杂乱性还真不是杂乱,我们后来还规定了很多角,肯定不会大于45度,我们去做了一个限定,材料说是限定,其实没有限定,传统的材料和当代的材料,钢板、玻璃、不锈钢都可以往上招呼,我们在大的体上已经做了一个建筑。

 

这是一个前不久刚刚完成的房子,我不知道今天王昀放的还是还是那一组白房子,我的也是白房子,我的白房子和你的不太一样,我的是被迫变成白房子,我的是彩房子,后来变成白房子。

 

这个是在内蒙的一个房子,当时是教育局的办公楼,教育信息网络交流中心,名字很长,很多的单位比如说成人教育有自己的办公楼,这个是礼堂还有一个财政宾馆,还正七八项功能,这些都要各自功能独立使用,后来觉得看上去这么一组东西放上去,还得也一个城防、限定,后来我们在顶上做了一些立廊,原来也是想做一个陶土砖,内蒙现在挺有钱的,但是内蒙相对最不发达的一个地方就是巴彦道,也没有太多的钱,最后我们就做了灰砖的房子,基本上平面很简单,怎么省怎么来,把这一组留给了教育宾馆,这边儿是一个报告厅,这边儿还有一些其他的盒在一块,就形成了这样的房子。原来是一个灰砖的房子,后来差不多房子盖到结束的时候,教育局说没钱了,说我们贴那种磁片的吧,我看了一下说不行,没有钱就什么也不做了,就刷白的了,以后如果有钱了,还可以贴点什么,后来最后说,那白房子好看吗?后来我们给出了一个效果图,也挺好看的,他觉得这个还挺不错,后来就给涂白了,作为办公楼。实际上里面依然保持着各个部分的联系,实际上教育局下面系统各个部门若即若离的状态,这里设计的是一个起伏的丘陵的一个地块。

 

后来自己说还要做点什么?那就做点什么,反正那个就不是多么重要的,这个是内部的一些庭院,有一些白房子,里面做完之后,说这个房子不像1万多平米的房子,很大,实际上这个房子当初我们都没想做,因为边上有一个7万平米的学校,这个学校等于是当时做设计搭的,我们说搭的就做一个吧,现在学校也竣工了,下一次UED的活动我可以把学校再放上去,还没来得及整理照片。

 

这是内部的教育宾馆,还是给做了点,但是没有做全白。实际上也是用了很便宜的材料,类似于PVC的东西,综合造价便宜的有点吓人,大概就是不到2千块钱,后来在这儿我解密一个事,王昀为什么做白房子?我发现做白房子特别容易遮丑,一白遮白丑,施工特别不到位的时候,刷白也行,挺好看的,后来我去过葡萄牙,实际上在当地盖了很多房子,那边儿的施工水平和咱们这儿差不多,真的也是很差,但是西扎的房子是白的,所以显得特别的精致,特别是从西班牙到葡萄牙这块来看,基本上你会觉得从西班牙到葡萄牙那边儿的工艺水平是一个很大的落差,然后西扎的房子确实可以看,因为是白的,细看施工水平也是非常糙,但是发现这个可以遮掉丑,其实白房子挺好,在中国这样低技术或者是造价很低的情况下具有很强的合理性,谢谢。

   (2011-11-19 15:46:00-16:25:00)

 

[主持人 袁大昌] :

下面有请第四位演讲者,著名雕塑家,北京宝贵石艺科技有限公司总经理张宝贵先生,题目是《表里如一》。

[张宝贵(著名雕塑家、北京宝贵石艺科技有限公司总经理)]

 

 

[张宝贵] :

大家好,我本来按照上次出的题目《未知探险》,我所说的《表里如一》,说的是25年混凝土做雕塑,实际上也是开个玩笑,此后建筑师25年,表里如一如何归一,这个可能是很简单的事也是很复杂的事,关键可能是不在材料也不在设计,可能就是在于一种暗和。

 

我也一个体会,这25年自己觉得如果设计缺少材料的衣服,就像灵魂缺少一种肉体,那他一定是孤魂野鬼,如果再好的材料仅仅是摆放和堆砌也是行尸走肉,所以表里如一一定是一个特定的空间、特定的时间、一些特定的事件,由一些有想法或者有工艺、材料参与的出现的一些不管是叫做雕塑、建筑或者是其他的东西,这是由崔凯设计的鄂尔多斯全民健身中心,本身是一块板、一种颜色,配比是一样的,但是安完了以后是五颜六色,我不知道水泥板会放光,可能人站的位置正好是光折射出来感觉很刺眼,这个我想被崔总抓住了,因为最开始我猜他不是这样设计的,这里是材料偶然,这里面变成了一个必然,智慧抓住了一种可能性,所以有的时候我体会一种把设计做完然后照图施工变成一种规范,这是一种现象。还有一种现象就是图纸出来了,在建造的过程当中,建筑师经常抓住偶然性,变成未来的规范,最早的设计图,这个当中我们为崔总做的一些研发,包括后面的东西,建造的过程,这样的窗和洞,我当初看这个图的时候我在猜,除了它透光、透气,我觉得可能这个气更多的是灵气,一个建筑不管窗有多大,有多明亮,或者有多少,除了它的功能以外,它能不能让人们在心灵上能有一种暗和,以为它有一种灵性从中在流动,这样的一种建造过程,厚度在40-50公分,这是一个名缝,本来说打胶,后来没有打胶,一个是可以遮挡后面的结构,第二个可以适当防水,这是崔总原来写过的一段话,这是最近他做的一个中纪委的培训中心在北京评估叫谷泉会议中心,后面是层层叠叠的山,前面是水,有人比喻说是一把太师椅,我不知道和风水有关系,但是一定会有这样的一个原因。

 

今年过清明节,崔总把我招到这个地方去,我猜肯定是量身定做,每当有量身定做的事情发生,就像齐总说的我就容易亢奋,我有的时候感觉到不管是我愿意这样开玩笑,所有的设计师经常被一种莫名绑架,那一瞬间他将忘却很多的东西,它的灵性油然而生,那一天因为和崔总熟了,我说如果要做这样的外墙,能不能把山上劈下来的时候,让它更自然,更接近山的感觉。我们后来把做昆仑饭店做咖啡厅的材料给他,最后开始施工。

 

我有一个感觉,我们经常讲秦砖汉瓦,我们经常讲房子的外立面一定是平的,不管是玻璃、石材、砖,那么其实人之初,住石屋,最早不是因为建造,而是因为选择,由此我再猜想如果我们能对若干万年前的这种居住环境有所理解或者有所探索,也可能外墙的材料会不由自主的发生变化,比如我们做这样的墙板,这些墙板不是因为建筑师要做,是因为我们有时候吃饱了饭没事干,闲得慌,或者吃饱了撑的,人有了空闲就要做创造,显得自己特有本事,这些都是废料做的,平均厚度一公分,背后加上钢架,我知道关于乔布斯的报道,不是苹果的用户要求做什么样的手机,是乔布斯总在胡思乱想,显得他真的很有能量,他不变他可能就没有完成他到人间的使命,所以现在很多东西到底是市场需要了我们才做,还是我们感觉到了市场可能需要,我们去做?肯定今天的命题跟昨天不一样,因为都在讲市场经济,市场经济到底是个什么东西?比如这样的外墙,一块一块的有一个建筑师说做一个巧克力大厦,当然左边是华林找得我们,我们没用,说做一个水环境,里面放很多贝壳。还有说邯郸文化中心里面要做镀铜板。比如刚才我开的玩笑像石头一样的墙,左下角我曾经在猜,因为和建筑师打交道多了,如果左下角那个东西在两边儿有玻璃窗,依次去排列一层一层,那么我不知道出来会不会好看,建筑师也可以要求把它拉平,企图变小,或者企图变大,我想材料对建筑师更自由的选择,可能建筑师很多的创意可以变得更加无限的有想象力,右边都是镀铜的东西,我们没有时间做书法,我们我们有做模具的方法,方法就是把泡沫塑料5公分的拿锯条拔了毛,很不规则,之后把它贴在玻璃板上,凡是露天的就是玻璃板的痕迹,没有露天的就是毛的,那种子的交界太神秘了,因为工艺没有受限制,材料没有去定标准,因为这东西只要符合比较轻,比较解释,比较环保,比较自然,符合建筑师的需要,又好安装,又造价低,就可以达到一个所谓的市场要求,比如这样的墙板,输进电脑右下角有文字,其实可以作为四方连续,可以无限延伸,也可以每一个东西都是自成一个元素,关键在于建筑师的建筑设计需要什么,左下角是在山上用石头做的模具,最近据说宁夏有一个沙漠一层一层,前不久曹总介绍我认识尹兵,甲方问了一个问题,你拿什么材料做?会不会仅仅是一张图?这个图发给我们公司,技术员说我们用泡沫水泥+石粉,这个造价低而且很简单,什么是简单?只要是碰到会干的人就是简单。比如说邵总在做凤凰会馆,可能惊动了很多人,但是把问题解决了就是简单,事上无难事,只怕有心人还不够,事上无难事,只怕碰上有办法的人。所以人到人间,每个人来干的事不一样,关键在于选择,关键在于集合。

 

这个墙是天津纳爱斯,不是一块一块砖垒的,也不是一片一片板贴的,是泡沫做模子,还要拔了铆,这个墙往这一雕就是一赌墙,其实你们找我就会做,不完美是生命的象征,完美是一种说法。汤桦做的壁山,我觉得他在这里面有一些东西讲的有他自己的感觉,他讲他的建筑,展览馆位于山水之间,造型大虚大实,外墙材料如天然石材雕琢而成,浑然一体,朴素自然,前不久我见到他,他感觉非常好,因为还没有挂完,因为知道非常好,知道我们最近要出一本书,帮助我们写了一段话,我想这种材料一定被建筑师呼唤出来了,或者我们的材料在互换建筑师,除了真的石头,还有一种假的石头。

 

比如说大明宫,远看是土,近看是土,走进一挠挠不动。左下角是黄河水冲刷的痕迹,因此我理解了想要什么样的板,大家都在想文化,建筑文化是什么?有一种文化起码在大明宫外墙的材料文化,如果我没有插过队,我肯定做出来的不是所需要的,所以我想文化真的和生活有关系,刚才私下聊天,齐总还在讲我今年61岁了,你受过毛泽东思想教育,你可以和农民打成一片,可以扎根到黄土地,但是我到城市,城市没有那么大的院子,每天亲戚朋友聊天我没有时间干活,所以老天说既然想干这事情就到农村去吧,很早很早以前,毛泽东讲广阔天地大有作为,其实插队我没有感觉到,但是做这个板我感觉到了,劳动人民不讲污染,有的时候干完活一身土,但是城市可以装,特干净。把农村农民干的活暂时停下来,现代化是什么?比如这样的外墙。

 

本来人家的板都垂直里面,他要求倾斜里面,后来我们明白为了更好的除尘,一刮风积尘就挂走一部分。有的时候我理解建筑师其实建造的过程其实是在找,刚才讲建筑创作创新,其实创新不是想出来的,盘古开盘辟地,如果盘古真有这么回事,他也不知道轻的到天上就变成了云彩、日月清晨,浊的地方就变成大山河流,很多的创新可以说是因为有了理念再去创新,更多的创新是因为事件发生了,人的灵感被激活了,之后总结下一次在此基础上更大踏步的前进,我们今天的建筑创造,我们的城市基因也罢,不是我们今天能够看到、听到、书上写的,他一定是在此时此刻以后发生的,所以我经常有一种感觉,再过500年,如果我们后人说500年前的祖宗为什么总是说石材呢?500年前叫石材,因为那是石器时代,5000年前是铜器时代,如果过500年还叫铜器时代、石器时代,那500年后后代会问,500年前的祖宗干什么去了?经常碰壁,碰壁才显得有本事,经常遇到豺狼虎豹还大吼一声,还把小老虎做成房子,如果我们所有的研究材料,所有从事建筑设计的人,都能大吼一声,是发自自己内心的集合和再现,创新型的国家可能在明天就不一样。

 

所以我理解创新型国家一定是全员的,全方位的,全系统的,特别是不怕摔跟头的,比如这样的内墙,我们理解为什么连内墙都这么做,我说开发商整天弄的就是土,一弄土就发财,古往今来帝王将相打的就是疆土,但是现在有的领导人就怕土,但是一见土就高兴,土让他发财就高兴,土让他升官他也高兴,所以在这里想借大家的感觉影响更多的决策者,让我们真的回归传统,在传统中找到工艺方法,那么也可能有一天西安归于西安,青岛归于青岛,北京归于北京,千城一面将归于历史,不然的话我们对于土的眷恋,所以本土设计会发生更加广义的本土现象,因为我在农村45年,我想不土都不行,所以刚才齐总都在说我跟农民在一块,我倒是想掏宝呢,很多人说我去别的地方建一个现代公司,你能干水里的活、泥里的活吗?我干,我都61岁了。我这儿开会,我一回到厂里大家在干活,所以我讲心在天而行于地,心有多高都没事,但是脚一定在地上,不然的话心在天,脚也在天,天天霹雳帕拉的往下掉人,因为天马行空,真以为你是神吗?其实什么都不是。但是脚在地,哪怕活微乎其微,就可以实现你的设计和梦想。

 

长春的雕塑博物馆,做成盒子,不是真正意义上的板,出来墙面有50公分,这是某一个角落安装过程当中,这是做的长春烈士纪念馆,板之间的缝是6公分,这个板子有很多的缺点,这个板子可以看到色差,这是因为交货工期太长,先交工的板子颜色浅,后交工的因为有塑料布包着,含水量大,所以就颜色深。知识就是积累,在范围内说这是设计,这就是必然。前几天开一个中国建筑十年,上去颁奖,人家问马英松(音)不锈钢的泡是怎么回事?等着回来的时候,我说马英松非常会说话,他说我弄泡的时候没想必然和偶然,也没想着得奖,所以我就想在这里面必然和偶然到底是之间什么关系。我们有一个感觉,建筑外墙能不能由铠甲变为丝绸?由标准板变为量身定做?由刚性体系改为柔性材料,真材石料转为环保物材料?我们小时候知道的布不能扔,打浆然后做鞋底等等,我们政府的刚性、社会的刚性包括最强大的国家的刚性,我们经济的刚性,所以我们就造成了社会基因,就认为刚性是最可信赖的,其实金融危机来的,所有刚性的金融现象被苍天的冲击不知所措,无法应对。

 

我们看一下这样的伞不是现在的布伞,我觉得底下的拌就是柱子,上面就是板的结构,因为只管挡雨,遮阳,建筑为什么要越结实越好?所以很多事就不好发展,我们为什么这么想?因为开发商不给我们签单,我不这么想,建筑师不能和我交流,所以我们在这个所有的创造当中都在窥测方向,左上角是碉堡,右上角是楼板,右下角是桥梁,这些都得结实。这是混凝土,我们经常遇到建筑师问,凡是想表面打磨的喷涂料子,从一开始就不是清水,清水是什么?是拆膜后不经过处理,追求容积率,为了省时省力,清水最大的特征就是不加掩饰,出来什么就是什么,清水是什么?是铠甲。这样综合造价就上去了,清水比如说一平米大概在240公斤左右,比如说7、8月份,因为它的双层钢筋1.2,一边儿最少2、3公分,最少7、8公分,水泥制品3公分的时候是80公斤,这个情况下能不能像给右边的美女穿丝绸,建筑上如果没有结构的作用,都把它做薄,它还有一个积极的低碳的意义,我们国家去年生产水泥14.69亿吨,生产一吨水泥排放一吨二氧化碳,都在讲低碳,很多原因,很多国家能给政策和钱,我们为什么讲低碳呢?我们希望把我们的产品推出去,都有私心杂念,但是关键我们说的低碳如果由8公分变成2公分,理论可以减少70%-80%的水泥用量,虽然这个墙板对水水泥的减少微乎其微,但是会引发一些事情,这是赵王城,废料做的,镀了铜。上面左上角是钢筋混凝土,下面是有7、8个蜈蚣腿,就有点像传统的房倒屋不塌。其实20世纪中叶以后,国内外开始用纤维增强的方法做轻质高强水泥制品,简称GRC,充分发挥GRC可以做薄,可以做轻,可以做出各种形状的优势,加上柔性的板,坚固的钢架,为建筑设计与应用提供了丰富的选择空间。

 

装饰混凝土轻型墙板要剁极才会像石材,而板材只有两公分后,如果全部用传统混凝土的方法会有强度,但是韧性不好,会比较脆,剁击过程中难免出现震裂,在装饰层用混凝土,反打工艺,在结构层用喷射布网的方法,以增强韧性。比传统的模具速度要快20倍,也就是输入电脑,同样这么一面墙,两个工人一般用传统的方法要做一个月,如果两个工人做这个大概需要两天,因为高效率、成本低,就可以让我们大言不惭的告诉建筑师,这个研发花得起,背后就是新信息、新技术、新材料作为支撑,任何现象一定是三足鼎立,一定是融合,单独的一个专业的支撑往往仅仅是一个美好的梦而已,比如这样的制板,有的说几千平米,而且还不涨价,几千平米几千板型还好,我做成几千个图对我来讲加工程序是一样的,今天每个人都有欲望,我们的欲望就是表现欲,建筑师也喜欢到UED开会,因为可以表现智慧,两个欲望无高无低,关键就是社会使然,是在于选择,这样的过程,我个人体会如果全面消灭手工化,我们将消灭奢侈,没有手工就没有奢侈,没有手工就不要再谈文化,比如说这是河北设计院的一个项目,这是孟良崮的一个项目,20万发子弹壳,我们实际上这里都有故事,本来说子弹壳要冲外,领导说子弹壳冲外多强烈,我们是卖产品的,我们说领导肯定不相信,74师已经投降了,他们的后人据说想回归大陆,为了实现两岸和平统一,还是让子弹壳倒下来吧,倒下来叫文化,剑拔弩张不是文化。建筑一定是更多认得关注,更多人的感觉,形成了一种想法,建筑就变得特别有活力,就变得特别有生命力,建筑就一定会说话。前不久给崔总做的墙板应该叫初,实际上我觉得UED在推动一件事情,我怎么也没有想到,这样后面的结构,我觉得几点总结的很有意思,我把第二段念给大家,在国家大剧院音乐厅里,轻、重、体量和细腻之间,能感觉到它的流动、张力和润泽,在鄂尔多斯东胜体育场,光线帮助说大的表皮肌理折射出神秘的变化,在西安大唐西市博物馆,它又陆出自然朴素的真相,在建筑学院它没有让我失望,它的可塑性,又诠释出一种严谨和独特的数学般的结构美。语言美一定是智慧,这里的语言和建筑图都在反映一个人的内在的东西,我觉得开会每次不光是我释放能力,我在吸收能量,我到村里再吸老百姓的能量,后来我发现什么是信心?信心就是不断去充电,你应该喜欢很多东西。可能我们国家还要走十年二十年资本经济的路,我们爱讲土地经济,什么时候我们能讲真的是智慧经济的时候,我们很多的东西都会发生变化,迟早有一天,也可能是十年二十年,乐观的讲十年,不乐观的讲可能三十年五十年,智慧必将登堂入帐。

 

什么是远见?赔钱也得干,什么是热情?扯着嗓子喊,我们最后成了朋友。我在美国呆了八年,我为这种态度给感人了,本人何德何能得到这么多人的关心,这真是超乎常规的能量。我为了完成想法,那天我们两个聊天,他说没有见到我先认识我,因为看到大剧院音乐厅,希望我能和他合作做浮雕,我找张先生的感觉,张先生也找我的感觉,从未知到未知,做建筑设计都是一样,我们做建筑就是无边的大海中游泳,没有重叠,你看不见人,你就是在做设计,我觉得就是这样,所以从未知到未知就是一个不断探索的过程,有很多点子、很多想法不仅做图案、做材料、施工,把整体都做起来了,实际上我再一次被绑架,就像汤桦,又一次再中毒,忘乎所以。我不会电脑,我也不会画小图,我就一张一张的叠纸,之后贴了3米×2米高的纸,据说宁夏和黄河水有关系,我就做了这么一个图,我希望周围的边儿做成一公分厚,中间的主体做20公分厚,因为我经常想反其道而行之就是创新,如果和别人不一样,又做出来,这就是乐趣,显得自己特有本事,那一瞬间就会不知死活,不知深浅,凡是不知死活、不知深浅的时候,一定特别有乐趣,凡是知死活、知乐趣的时候,就一步一个思考,往往上帝给的那种一瞬间的灵感走了,灵感不等人,他一定不在这儿等着你,他就在这一走。我猜诸位的设计可能也是如此,这是秦皇岛的鸟类博物馆,马国馨做的无锡赏识中心。北京少年宫用类结构,几乎没有重复的。

 

其实齐总给我定位叫未知和探险,我就理解为这是我的上帝,很多人可能看过《夺命深渊》,半个月前我看过这个片子,他的儿子骂他爸,你太自私了,7、8个人为了你都死在深渊里了,就为了你们的探险。他爸爸说,儿子,探险就是我的上帝。其实那天看了这个电影我才发现,上帝是心灵当中一个最神圣的东西,它没有原因,没有结果,上帝不会告诉你听我的吧,只要你创新,哪怕赔了最后我给你金库,上帝说听我的吧,只要有创新,像弗兰特一样去死。真正你要死的时候,上帝出现了,不就是钱嘛,年以后我让你上市。

 

这是我们做的抗震实验,我们定的国家标准。所以我想很多事情不是真的要追求什么,是事情发生了以后有了一种感觉,刚才讲城市基因,城市基因不仅表现在规划建设和成果上,特别是那一代人那么建造城市,他们的心理感应、社会特点,我们今天这一代人在建造城市,我们所有的思考,他可能会作为一种遗传现象,而且是更积极的遗传现象。

 

陆志成说,你一定要做成,一定要为国争光,我不知道一个建材和爱国有什么关系,实际上陆志成用一种爱国的情节一直到今天我热血沸腾,我觉得这是苍天对我最大的宠爱。这是我给中科院做的一个图,废料做的,首先是安德鲁设计的好,再就是安装公司安装的好,其次是我们做的好。平均厚度起伏48公分,平均厚度24毫米,暗地路说比这个重量高的他们害怕,比它薄了,做的实验折射的声音效果不好。这是最早15年前从左边第二个人是齐欣、齐凯、朱小地,15年来大家关注我,喜欢这件事情,如果这一点也当做财富,苍天告诉我这叫金不换,其实人生最精彩的是故事,而且是真正的故事。

 

这里有一段张颀的:在杂志社举办的天津论坛上,让我有心一睹宝贵真面目,这位大哥侃侃而谈,我还真被感染的频频点头,那天宝贵的儿子也在场,我酒后没把持住,被他儿子认了大舅,我是天津的女婿,那天张奇特别像大舅哥,我儿子说像,就这么认了大舅。

 

建筑师还是做学问,明白了就敢,因为成功第一。甚至认思绪飞扬、天马行空,从不靠谱到靠谱是一问题,现在有了宝贵还真是宝贵。实际上文章的意思就希望社会出现更多这样的人,很好的为建筑师服务。

 

22年前,建材研究院的合作,22年前,那些建筑师的合作,做的世博会的项目,他们那个时候提出了很多的想法,我想我们走到今天,老一代的夙愿是我们坚持的很重要的原因,我自己有一个感慨,如果把设计比喻为树,夸张树冠、忽略树根,树会倒,25年来,工程无论大小,都会认真去做,长的本事交了朋友,都是新东西都要搞研发,虽然出了名没有挣到钱,所干的都是小事,树根往下扎,一天一天长大!
谢谢大家!
(2011-11-19 16:25:00-17:00:00)

 

[主持人 袁大昌] :

下一位演讲者,北京墨臣工程咨询有限公司董事副总裁、设计总监武勇先生,题目是《城市发展模式与校园建筑创新》。

 

[武 勇(北京墨臣工程咨询有限公司董事副总裁、设计总监)]

 

 

[武 勇] :

尊敬的主持人和各位朋友,大家下午好!非常高兴今天有这个机会和大家交流,我汇报的题目是《城市发展模式与校园建筑创新》。

 

刚才宝贵总谈到建筑师本身工作性质和习惯就是所说的寻找,我这块对于引言这章主要是寻找一下讲的内容如何呼应题目,这难免要谈一下城市,城市作为人们生活的积极方式,越来越多的为人们生存的一种主流的形式,同时像2010年中国成功的举办了上海世博会,提出了“城市让生活更美好”,可见城市与人们息息相关,城市发展有它发展的规律,借助生物学的术语即城市基因,来描述它在发展中呈现的集成与变迁的综合。

 

如果说城市基因是描述的总和,我们仍然试图分一下类,我们从城市选址角度希望分为大致的三类,更新、延展、再生。更新就是在原有的基础上重建、改造,延展就是城市本身随着发展而向外延展扩大,再生就是重新建立一个新的城市。

 

谈到这一点之后,稍微插播一点广告,介绍一下墨臣,墨臣就是虔诚的设计者。因为现在市场本身是一个激动人心的时代,我们希望多做一些事,这样墨臣提出了一个五色战略概念,我这边儿通过用红黄蓝白绿五种颜色代表墨臣发展工作的五个方向,黄色表示激情,创意性的未来建筑;黄色是改造更新,蓝色主要是住宅、改善生活;白色是待遇文化建筑;绿色是可持续发展以及节能绿色建筑等这方面的研究。

 

这方面有意思的事,白色代表校园的教育建筑,同时王昀这边儿都是白色建筑,墨臣这边儿盖的学校都不是白色的,反而我们这边儿以白色代表教育建筑是一种很有意思的反差。刚才分别讲了墨臣自身的五色战略和城市发展的三种模式,今天的发言立足点,我希望以这两条轴线的交叉点作为立足点,也就是说墨臣的五色战略当中的白色教育建筑与城市发展的三种模式,寻求一个交汇,来争取诠释所说的墨臣对这个题目《城市发展模式与校园建筑创新》的理解吧。

 

这个图里面,这里选了一个大连十一学校、天津环球教育学院、史家小学等作为一个议题,首先看一下城市的更新,还有延展、还有城市的再生这三部分。

 

首先看第一部分,新史家小学因为史家小学就我们公司做的项目时间相对早一些了,竣工大约5、6年了,本身截图不是特别的完整,大致整个小学的占地位置大概是50-60米宽,250米长的狭长的用地,它是在北京非常老的老城区,整个是二环以内,是一个完整的更新的项目,在这里城市更新的概念在这里体现的非常淋漓尽致,我们遇到的最大一个问题就是首先遇到的问题,就是场地非常紧张,紧张到什么程度呢?就是说占地是1.8公顷,同时要盖3.2万平米,容积率非常高,其次它的限高也非常大,整个由于是在内城,限高18米。第三是周围整个周边东西两个方向都是住宅,使日照测算很难通过,我们测算四一下,要把运动场摆上,在地上能盖一半,也就是1.6万平米,这样跟学校本身的要求搭上关系,这样让我们感到有非常大的难处,让我们所说的如何解决这个问题,就变成了一种被动创新的一种局面。在这种情况下,我们提出的一个概念,希望能够大力的向地下发展,是的空间在地下有一个更好的延展,坦率的说,作为学校是非常大的尝试,本身是一个小学,做很多地下建筑是不是得体,当时有一些争议,但是事实证明,现在收到比较良好的效果,当时包括规划这块,包括甲方这块,坦率的说都是有些担心,史家小学的项目应该说是整个中国或者是北京最好的小学,所以整个在教育界的影响也比较大,在此他们希望我们一定要慎重,最后经过综合论证之后,我们决定两块面积分布基本上是地上一半,地下一半的概念,然后使得整个的建筑规模能够达到所说的学校自身的要求,现在通过功能的一些分析,我们感觉到地上一半的功能不是说不能完全实现,因为它里面有好多的运动馆,一些功能教室、辅助用房是不需要很好的采光的,经过这种分析我们认为有可能实现的。

 

所以在这儿就这张图,我稍微把它地上的功能格局稍微介绍一下,现在整个由于场地的狭长,使得我们基本上没有什么选择,在规划格局上基本上就是所说的一线三场的概念,就是说从东到西贯穿一条轴线,分别分为前广场、中广场和北侧的运动广场这么三块,然后从建筑功能上来讲,这三块本身又符合了整个前广场的教学区,中广场的综合区以及北广场的体育运动和最后北侧的住宅区,最后形成一线三场四区的规划格局。

 

现在咱们稍微看一下地下,在地下这个图上,我这儿有两种颜色,蓝色的颜色实际上是我们留的下沉广场,在这块也遇到了很大的争议,主要是由于整个项目本身的下沉广场的形式,学校很少采用,后来我们经过综合分析,希望通过这种下沉广场的形式使周边的建筑获得更好的采访,同时技术上的论证也能突破,所以我们认为也是合理的。绿色的这块是我们规划,主要是保留的古树,这样可以呼吁保留的概念,所以整个学校的地下全部是开挖的,我们基坑最大的深度是14米,当时施工的时候大家都为之汗颜和担心。

 

还有篮球馆、游泳馆、学术报告厅全部都是在地下一层,实际上现在使用起来效果也还是不错的。由于建造的时间、交付的时间比较长,我想主要是以放现场的实景照片的形式,咱们作为交流的方式,这是前广场的主要入口的位置,当时整个史家小学的形象我们当时初步的考虑,是希望它能够在古城中脱颖而出的感觉,因为整个周边的居住建筑也都是我们公司来实施的,整个规模达到60-70万平米,这么大的量,使得周边建筑本身需要选择沉稳的色调,周边的建筑都是所说的老背景胡同的灰色,少许的白色,我们希望在整个的区片里相对突出一些,有一些老背景基色偶尔出现的宫廷红墙的感觉,最后选的是红砖。

 

这个是前院,这是前教学区的一些理念,这是下沉广场的一张图片,反映的是下沉广场周边建筑,通过下沉广场进行合理采光的局面,中间由于下沉广场的断裂使得两个区的功能减弱了,我们驾了一个桥,中间一层是人行的,比较实的一个是走管线的管廊。这是下沉广场往操场上去的台阶,这是报告厅,这是报告厅的另一个角度,这是运动广场。

 

下面一些照片是室内空间,这是我们前面大厅,当时我们是希望整个室内的气氛营造一些室外自然的状态,所以用了一些水池,然后结合一些建筑夹层做了一些所说的绿植,地面上有一些灯箱活跃气氛,这是图书馆,有一些自由阅览区,有一些相对正式的阅览区,这是里面的美术教室,这是音乐教室,本身在看下沉广场的室内外通透的感觉。这是整个地下走廊的状态,其实当时我们做地下的时候当时有一些担心,现在实际感受还是不错的,下沉广场当然是最主要的一个举措,我们通过上面开一些采光来达到地下相对开放的状态。

 

这是游泳馆,本身也是有一些天窗,这是篮球馆,我们在侧面利用操场看台翘起的部分作为采光。这是报告厅,这是做客室,史家小学本身是在教育界的一面旗帜,每年大概有200多个团来观摩他们的课,所有的作为是300座的旁听席,中间前面的广场是孩子们如何演示上课的地方,我感觉这个地方孩子们上课还是很不舒服的,但是史家的孩子还是比较喜欢公众交流的这种感受。

 

包括上午张书记也讲了,建筑是时间的艺术,我不知道是不是艺术,但是作为史家小学的项目,我本人的体会、对时间的体会非常深,就像刚才讲的,在一开始刚刚接触的时候我们感受到他们的要求是非常多,也非常高,我们在磨合的过程中有相互之间的讨论,各自都有退让也都有融合,但是实际上我们经过设计之后,经过落成的时候,其实这个学校并没有达到当时使用的实际情况,原来我们设计的是36个班,是按照比较高的标准配备相对的专业教室,希望这个学校完整的从原有的原址迁过来,但是盖好之后,只迁过来4个年级,就是设计的标准远远达不到学校扩张的速度,北京越好的学校扩张速度越快,招的学生越多,像史家的情况,盖好的新校舍已经远远不够学生的使用,尽管如此,从落成到现在,每年都会有一些改造,他们整个的年度都是这么过来的,我们作为史家小学忠实的设计师,给他们也做技术咨询。

 

举一个小小的例子,最近我们做了一个图书馆的小改造,我说的小改造只有500平米,这是所说的在整个教学区所示意的阅览室的位置,红色的部分,整个黄色的部分是它的大厅部分,相应的来说是一个公共的区域,改造的初衷还是学校的使用越来越密,书法教室也要改造,这样就把脑筋动到了原有的图书馆上,希望把书法教室纳入整个图书馆的使用上。刚开始我是非常反对的,不太希望他们这么武断的来改,但是有的时候我也想,建筑师要考虑真正的使用,作为学校本身,确实在发展的需要上,需要有更多的普通教室来作为使用的情况,你能怎么办呢?所以说在这种情况下,听了学校的一些想法之后,我们大致给他们提了一个建议,就是说图书馆应该是以书院的形式出现,这个命题是什么概念呢?就是实际上他现在所有的功能房间,我们的感觉教师的利用率最高,最后一直都在做,一直带用,学校500平米的阅览室利用率不是很高的,如果说把整个一个年级或者是两个年级的孩子拿过来又放不下,在这种情况下,阅览课一直没有组织起来,通过这种考虑,阅览室的这种调整我们也认为是可以理解的,这是一个初衷吧。

 

然后在修改的过程中,我们其实这个项目参与的初衷,我觉得也是开玩笑的,坦率的说这种项目大家都知道,设计院做是非常费精力的,做起来也很苦,我们一开始也打退堂鼓。大致的基本要求是什么呢?希望这个学校本身能够体现中国的一些传统文化,我认为初衷本身是非常好的,因为这个本身是书法教室,不同于一般的教学,按照校长的理论,是希望说教育是融入平时孩子们的行为当中的,对周围环境的感知、触摸到的东西,都是对它有传统文化和书法的一些熏陶,我很赞成这个观点,我问校长应该有什么好的方式达到目标?他说主要就是现在我们目前书法教室摆了一套访明清的家具,我听了以后就不知道说什么好,一开始对这个项目有一些犹豫,他们拿的方案都是拿一些仿古的家具,我想不如我们辛苦辛苦,这是大致的初衷。

 

这是我们所说的大致的总平面的情况,因为这个项目已经开工了,这个图纸不够有表现力,可能就是三边工程的图纸,在这个图上,这张图反映了500平米基本的使用方式,在左侧被划分成一个教师的办公室,所以原来作为一个学校500平米的阅览室,就已经不算太大了,然后又去掉一块就更小了,让我们感觉不知所措,现在我们这块后来想来想去希望反其道而行之,比如说左侧的一些参考图片,可能是像中国传统文化当中,不完全是以大见长,以院套院、房套房的形式,来给人有一种无限延展感来达到目标,因此在整个的空间布局上,我们这块做了一些反其道而行之的做法,既然分得碎,我们就把它彻底碎了,在整个布局上,中央这个位置,我们确定为主阅览区,可能只是九张桌子来作为一个形象化的比拟,然后在整个的左侧肯定是书法教室和教室的范围,在右侧原有的设计本身是有一个夹层,我就不解释了,总之之间是有一些高差,这块是自由阅览区,因为作为阅览本身,是学校本身有一个Ipad的自由阅览区可以自由上网的。三个大区确定之后,我们加了一个所说的连廊,把三个空间联系起来,使得空间变成一竖三点的形式,然后前面加了一个小游园,我们源于和校长的讨论,原来图书阅览都是封闭的,不一定完全达到书法文化,中国传统文化对孩子们的渗透,所以我们希望增加一个互动空间,这种情况下,我们把空间相当于一竖三点的阅览空间,前面又加了前置空间,最后就被分成四块功能,然后希望他们之间通过隔透的方式来达到小中见大的效果,大致是这么一个感觉。

 

在整个的入口的位置,我们是希望在走廊里面,整个是有一个前期的展示,这种展示我们希望用一些砖花暗喻传统文化的东西,里面有很多灰色涂料的墙面也是非常呼应的,达到更细致的状态。这些洞洞我们和学校商量可以镶嵌一些孩子们的手工作品,可以达到互动的感觉。右侧的格栅墙,表现力比较差,我们也是选择树脂一类的产品,避免封的是树叶和整个学校传统文化有关的东西,他们现在正在策划。

 

总之这些洞洞是一些趣味性的东西,可以看到里面的空间效果,像类似潜望镜的东西,左侧是丝网印花玻璃,可以看到里面的景致。这是入口游园,效果我们挺希望能有一个实际的互动,孩子们念书的时候,有可能不真正进来念书,但是在课间有一些互动,我们是在前面的潜水池的底下放了一些电视屏幕,使大家操作的时候可以在池底感受一下书法的一些东西,可以体现历史的延续感。

 

对于传统文化的表现,把学校的一些希望雕梁画栋的东西,转化成丝网印花玻璃雕刻,来进行一些展示,自由的Ipad阅览区,在地台上我们希望用玻璃把曲水流觞的东西给留住。中间有一些主阅览空间可能效法传统的梁的概念,但是用树脂的格栅板来进行一些散射光的处理,这都是用现代材料来描绘古典方式。主阅览区的柜子都是以固定的防火板来做,然后有一些厂商也愿意提供赞助。

 

第二个讲一下红星滨海大连学校的设计,左侧是整个的地图,红星原来是一个渔村,将来这边儿要修一个跨海大桥,所以整个这块,它是在大连开发区,所以可以理解是一个城市的延展。

 

现在它的场地情况,实际上也是跟上次一位老总讲的地里的落差是30米左右,总平上,我们布局方式就是分成四个,两个运动场,前面是一个体育运动馆,整个形成这么一个基本格局,上面圈是中学,下面圈是小学,中间两个圈是公共部分,也就是前面是运动区,中间的小圈是属于艺术区,里面共享音乐教室、报告厅。这里面有一些基本功能,整个功能的关系是弧形的整个大厅把他们所有的部分串联在一起,然后整个厅本身由于这个方向也有高差,这个厅里面的空间我们想是异常丰富的,这是整个的断面,下面表示临海的方向是四个台阶的概念,上面是表示延着弧形大厅做的剖面形成横向的空间变化。这是室内的一些打听2实际的场景,这是入口大厅的场景,这是刚才说的,可能互相串层的横向大厅的感觉。立面造型这块,我觉得这个项目本身我们是希望它是打自然融合的理念,这里面有海边舒展的飞鸟的照片,整个效果是我们相当于从海边去看建筑的时候,大致就是这种感觉,然后希望通过比较飘逸、灵动的屋顶来展示轻盈,这是从背面来看,整个弧墙我们希望对山的那面相对实一点的开小窗,面海的一面开大窗,这是里面实际的场景。

 

从景观的角度讲,这是大致景观的概念,我们希望其实建筑本身核心是说它是在山海之间的一组建筑,我们希望它是从右向左,山、入口广场、园艺,到海、天这么一条轴线,在弧线的方向通过弧线把大厅串联在一起,这是景观的一些规划路线。这是它的实际从海上鸟瞰的效果,这是庭院内部的一些小景,像学校里面的水景是源于朱熹的读书的两首诗来的。这是实际现场的一些场景,这是当时写的关于整个房子意境的一种描述,我们说是山海的小筑。

 

第三,中新生态城国际学校,我们主要是配合做绿建、工程的一些工作,中新生态城是一个新城,我的理解应该说是用再生表示,应该是比较恰当的。这是用地情况,整个布局基本上左侧上下两个单元作为教学单元,中间是一个共享区,这是立面性质,里面展开的是功能平面,我觉得整个布局是围合式的成组的教室来布置的,这和国内做学校是不太一样的。

 

这一部分我就不多讲了,其实这块我们对绿建这块做了很多的工作,今天也不是学校建筑的重点,我这儿就不再多做介绍了。如果说刚才对城市分了三类,我希望这三个学校也围绕三个中心词,一个是技术、自然、人文分别对应三个学校,这里面引了一段话“当你的设计宣告完成的同时,新的想法又也应运而生了”。

 

给我的感觉,准备这个东西的时候,大致是以前做设计积累的一些资料而已,但是今天上午听了以后,又感觉讲的不太明白了,又糊涂了,所以感觉建筑师正向宝贵总说的那样,属于一直是在探索寻求的过程,我觉得这种肯定与否定之间的转换,也是蛮有意思的一件事,我认为我们很自在的陶醉在其中,感谢大家!

 

(2011-11-19 17:00:00-17:50:00)

 

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